251-西方音樂(lè)史復(fù)習(xí)資料3

12世紀(jì)下半葉，巴黎圣母院樂(lè)派產(chǎn)生。 巴黎圣母院樂(lè)派的重要貢獻(xiàn)之一是對(duì)復(fù)調(diào)節(jié)奏在記譜和寫(xiě)作方面的創(chuàng)新，節(jié)奏模式在這里得到廣泛和更加豐富的運(yùn)用。圣母院復(fù)調(diào)主要有兩種風(fēng)格特征，即華麗裝飾的奧爾加農(nóng)和節(jié)奏規(guī)整的第斯康特。 ㈡ 萊奧南和佩羅坦 萊奧南是一位詩(shī)人和作曲家，作有一部《奧爾加農(nóng)大全》（二聲部復(fù)調(diào)），這是中世紀(jì)最重要的復(fù)調(diào)音樂(lè)文獻(xiàn)之一。萊奧南以擅長(zhǎng)寫(xiě)作華麗奧爾加農(nóng)著稱。在他的為禮拜儀式創(chuàng)作的音樂(lè)中，自由、華麗的奧爾加農(nóng)與節(jié)奏鮮明的第斯康特交替出現(xiàn)，形成了不同風(fēng)格的音樂(lè)的對(duì)比。 佩羅坦創(chuàng)造了三個(gè)乃至四個(gè)聲部的復(fù)調(diào)音樂(lè)，他的復(fù)調(diào)的特色主要體現(xiàn)在第斯康特，他的作品篇幅更長(zhǎng)，節(jié)奏更豐富。佩羅坦在圣母院工作時(shí)曾對(duì)萊奧南的《奧爾加農(nóng)大全》進(jìn)行潤(rùn)色和修訂。 ㈢ 孔杜克圖斯 流行于12、13世紀(jì)。特點(diǎn)：a 它不再依賴圣詠；b 一般為二至四聲部，常見(jiàn)為三聲部，其織體特點(diǎn)類似于第斯康特，但更規(guī)整，各個(gè)聲部節(jié)拍基本相同；c孔杜克圖斯每個(gè)聲部都唱歌詞，且各聲部歌詞一樣。 第三節(jié) 經(jīng)文歌 13世紀(jì)經(jīng)文歌成為新音樂(lè)最流行的樣式。 ㈠ 克勞蘇拉 經(jīng)文歌的產(chǎn)生可以追溯到第斯康特的復(fù)調(diào)寫(xiě)作手法，但在第斯康特與經(jīng)文歌之間還存在個(gè)重要的環(huán)節(jié)，這就是克勞蘇拉。 ㈡ 經(jīng)文歌的產(chǎn)生 二聲部的克勞蘇拉同第斯康特一樣，上方聲部本來(lái)是無(wú)歌詞的，但是后來(lái)有人在上方聲部加上了歌詞，這種上方聲部有詞的克勞蘇拉就變成了經(jīng)文歌了。 13世紀(jì)最典型的經(jīng)文歌是三聲部。。 經(jīng)文歌特有的“復(fù)歌詞”現(xiàn)象，即圣詠旋律聲部的拉丁歌詞與上方兩個(gè)聲部法語(yǔ)歌詞混在一起，在通常情況下上方兩聲部歌詞內(nèi)容也不一樣。 ㈢13世紀(jì)下半葉經(jīng)文歌的發(fā)展 13世紀(jì)下半葉以后，經(jīng)文歌的各聲部間逐漸出現(xiàn)對(duì)比，三聲部節(jié)奏對(duì)比也加大。 第三章 中世紀(jì)單聲歌曲 直到11世紀(jì)幾乎沒(méi)有關(guān)于世俗音樂(lè)的樂(lè)譜和文字記載。 第一節(jié) 拉丁歌曲 大約11世紀(jì)左右拉丁歌曲開(kāi)始出現(xiàn)。 ㈠ 孔杜克圖斯 ㈡ 戈利亞德歌曲 第二節(jié) 方言歌曲 ㈠ 早期的方言歌曲 ㈡ 法國(guó)游吟詩(shī)人和歌曲——中世紀(jì)歌曲最有成就的代表 問(wèn)：法國(guó)游吟詩(shī)人歌曲的主要題材和音樂(lè)特點(diǎn) 1．產(chǎn)生時(shí)間：11世紀(jì)末~13世紀(jì)初 2．產(chǎn)生地點(diǎn)：法國(guó)南部 3．北部的游吟詩(shī)人被稱為“特羅巴多”，南部的游吟詩(shī)人被稱為“特羅維爾”。游吟詩(shī)人于11世紀(jì)末最先出現(xiàn)于法國(guó)南部地區(qū)的普羅旺斯省。13世紀(jì)初游吟詩(shī)人的中心轉(zhuǎn)向北方。 4． 游吟詩(shī)人的構(gòu)成以宮廷貴族和騎士階層為主，上到帝王，下到有才華的下層詩(shī)人音樂(lè)家。采用四線譜記譜（受宗教音樂(lè)的影響）。現(xiàn)留有2600首南方游吟詩(shī)人的詩(shī)歌，260首附有旋律，2130首北方游吟詩(shī)人的詩(shī)歌，1420首附有旋律。 5．這些歌曲大多是單聲部的，常加上樂(lè)器伴奏，即興地彈唱。在音樂(lè)風(fēng)格方面，南方歌曲分句不明確，旋律細(xì)膩精美，節(jié)奏處理較為復(fù)雜自由。北方歌曲受到南方游吟詩(shī)人歌曲的影響，但比南方歌曲樸實(shí)和直率，與民間歌曲接近，旋律段落輪廓比較分明和規(guī)整。此外，北方歌曲喜愛(ài)加上疊歌，即反復(fù)歌唱時(shí)加上固定的歌唱部分。 6．游吟詩(shī)人歌曲以愛(ài)情題材為主，其中一種所謂“宮廷之戀”的題材非常流行。這些歌曲常常把宗教般的純真和圣潔感情（如對(duì)圣母瑪利亞的愛(ài)慕）與凡俗的人間男女之愛(ài)混合在一起。除了愛(ài)情歌曲外還有其他如涉及政治的向國(guó)王表忠心的歌曲、哀悼的悲歌、辯論歌。 注：在北方游吟詩(shī)人中，多聲部復(fù)調(diào)歌曲開(kāi)始出現(xiàn)，題材涉及了生活的方方面面。 ㈢ 其他地區(qū)的方言歌曲 約12世紀(jì)后期，德國(guó)也開(kāi)始出現(xiàn)方言抒情歌曲。在德國(guó)，這類歌曲被稱為“戀歌”，歌唱這些歌曲的歌手被稱為“戀詩(shī)歌手”。 在德國(guó)分節(jié)歌式的重復(fù)結(jié)構(gòu)變化成一種有特色的歌曲形式，即aab的“巴體歌曲”。 除德國(guó)“戀歌”外，還有13世紀(jì)意大利的“巴拉塔”和13世紀(jì)西班牙的坎蒂斯。 第三節(jié) 中世紀(jì)器樂(lè) 中世紀(jì)常用樂(lè)器有弦樂(lè)和管樂(lè)類。中世紀(jì)最典型的撥弦樂(lè)器是豎琴。 中世紀(jì)拉弦樂(lè)器：A琉特琴：從西班牙傳入，是維奧爾琴和現(xiàn)代小提琴的原形。13世紀(jì)以后才被大量使用 B 里拉琴 C 維埃爾：古提琴的總稱 中世紀(jì)常用的管樂(lè)器：笛類有豎笛和橫笛；雙簧類樂(lè)器有肖姆管和短號(hào)等。 管風(fēng)琴是允許使用于教堂的中世紀(jì)樂(lè)器。 第四章 14世紀(jì)法國(guó)和意大利音樂(lè) 14世紀(jì)的社會(huì)大背景——14世紀(jì)的音樂(lè)是如何被影響的？ 14世紀(jì)是中世紀(jì)音樂(lè)末期，這是一個(gè)醞釀著歷史變革的不安定時(shí)代：14世紀(jì)上半葉英法兩國(guó)間的百年戰(zhàn)爭(zhēng)；黑死病的蔓延；精神和信仰危機(jī)。在文化方面，12世紀(jì)以來(lái)隨著城市興起，封建社會(huì)的騎士制度走向衰亡，新興的市民階層崛起，市民文學(xué)蓬勃發(fā)展。社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化正在發(fā)生的變化必然影響到音樂(lè)，14世紀(jì)歐洲音樂(lè)也出現(xiàn)了許多新的情況。人文主義思想開(kāi)始萌芽，文學(xué)必將影響到音樂(lè)！ 第一節(jié) 法國(guó)“新藝術(shù)” 人們習(xí)慣上也經(jīng)常以“新藝術(shù)”來(lái)通稱整個(gè)14世紀(jì)法國(guó)和意大利音樂(lè)。尤其特別專指法國(guó)的音樂(lè)。 ㈠ 新藝術(shù)和古藝術(shù)之爭(zhēng) “新藝術(shù)”概念來(lái)自于法國(guó)維特里論文的題目。 “新藝術(shù)”之“新”是相對(duì)于“舊”的被稱為“古藝術(shù)”的13世紀(jì)音樂(lè)。