256-西方音樂史復(fù)習(xí)資料8

4． 在結(jié)構(gòu)上開始運(yùn)用帶再現(xiàn)的二部曲式。 第三節(jié) 格奧爾格?弗利德里希?亨德爾 亨德爾的倫敦時(shí)期在創(chuàng)作上有什么重大變化？舉出他的幾部最著名的清唱?jiǎng)　?亨德爾喜歡寫歌劇，他一生大部分時(shí)間是在創(chuàng)作歌劇。 在倫敦時(shí)期，亨德爾從寫作歌劇轉(zhuǎn)為寫作清唱?jiǎng)?。亨德爾最?yōu)秀的創(chuàng)作還是他的清唱?jiǎng)　?亨德爾清唱?jiǎng)〉奶攸c(diǎn)： 1． 用英語演唱的清唱?jiǎng)∈撬讋?chuàng)的 2． 用英國中產(chǎn)階級熟悉的圣經(jīng)故事 3． 清唱?jiǎng)∽陨淼囊恍﹥?yōu)勢：無需服裝布景，經(jīng)濟(jì)上花銷較少 4． 他把歌劇寫作的經(jīng)驗(yàn)用于清唱?jiǎng)?，特別是在合唱的寫作上顯示了超凡的天才。合唱在清唱?jiǎng)≈幸脖仍诟鑴≈芯哂懈匾淖饔?，在作品中處于中心的地位。如《彌賽亞》（西伯來文，就是耶穌基督的意思） 清唱?jiǎng)〈碜鳎骸稈吡_》、《以色列人在埃及》、英語清唱?jiǎng)　稄涃悂啞贰?第四節(jié) 約翰.塞巴斯蒂安.巴赫 1． 巴赫的創(chuàng)作可分為哪幾個(gè)時(shí)期？每個(gè)時(shí)期各有什么主要的創(chuàng)作體裁？ 2． 簡述巴赫的生平及其創(chuàng)作。 J?S?巴赫出生于德國中部圖林根地區(qū)（德國新教地區(qū)）的一個(gè)著名的音樂家族。 巴赫出生在新舊交替的時(shí)代，這在巴赫的身上和作品上都有所體現(xiàn)。 巴赫重要的三個(gè)時(shí)期： 早期：在魏瑪，做管風(fēng)琴師，以創(chuàng)作管風(fēng)琴作品為主。代表作：《18首眾贊歌前奏曲》、《管風(fēng)琴小曲集》等。 中期：在科騰，做樂隊(duì)指揮，以創(chuàng)作世俗器樂曲為主。代表作：《平均律鋼琴曲集》第一卷、樂隊(duì)作品方面有6首大協(xié)奏曲《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。 晚期：在萊比錫，做托馬斯教堂的樂監(jiān)和萊比錫市的音樂指導(dǎo)，以創(chuàng)作宗教合唱作品為主。代表作：兩百多首康塔塔，如《我們的上帝是堅(jiān)固的堡壘》、《馬太受難樂》等。 巴赫的歷史地位： 巴赫死后，由于18世紀(jì)末歐洲音樂趣味的變化，古典主義音樂風(fēng)格興起，導(dǎo)致了人們對巴赫的普遍忽視。對巴赫的再發(fā)現(xiàn)是19世紀(jì)的事。1802年，第一本重要的巴赫傳記出版。1829年，德國浪漫主義作曲家門德爾松在柏林重新指揮上演了《馬太受難樂》，聆聽這首自巴赫逝世后一直未曾上演的杰作，促使人們開始重新認(rèn)識巴赫音樂的價(jià)值和他在音樂史上所處的重要地位。這次演出成為一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，復(fù)興巴赫的運(yùn)動(dòng)便從此廣泛而深入地開展起來。 巴赫的音樂風(fēng)格： 縱觀巴赫的音樂風(fēng)格，我們可以看到，盡管他一生足不出德國，但他卻在自己的作品中廣泛吸收了18世紀(jì)初流行于歐洲各國的各種音樂風(fēng)格與形式，并把它們發(fā)展到了新的高度。他使和聲與復(fù)調(diào)這兩種對立的因素在作品中取得了完美的平衡，其水準(zhǔn)之高遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他的許多同時(shí)代的作曲家。他的作品不僅在數(shù)量上浩如煙海，而且具有極高的質(zhì)量，既有十分簡潔而極有個(gè)性的主題，又有豐富的想象和強(qiáng)烈的表現(xiàn)，以及異常完美的音樂技巧。正是這一切，使巴赫不僅成為巴羅克音樂的一個(gè)輝煌的重點(diǎn)，而且也成為后來的西方音樂的一個(gè)取之不盡的偉大源泉。 第五編 古典主義時(shí)期音樂 概 述 一般音樂史將1750年（巴赫逝世）到貝多芬劃歸古典主義時(shí)期，它包含了兩大時(shí)段：“前古典時(shí)期”和“維也納古典時(shí)期”。 前古典時(shí)期： 1． 聲樂：喜歌劇的興起和正歌劇的改革 2． 器樂：奏鳴曲、交響曲的成熟與發(fā)展 維也納古典時(shí)期： 1． 海頓的交響曲和四重奏、莫扎特的歌劇和協(xié)奏曲 2． 貝多芬的交響曲 在思想文化領(lǐng)域里，法國“百科全書派”掀起了“啟蒙運(yùn)動(dòng)”，他們提出了“自由、平等、博愛”的口號。結(jié)果在1789年發(fā)生了法國大革命，推翻了封建王朝。 啟蒙運(yùn)動(dòng)提倡“回歸自然” 啟蒙思想運(yùn)動(dòng)最深刻的影響：真正意識到藝術(shù)家自身的獨(dú)立價(jià)值。 “前古典時(shí)期”的音樂風(fēng)格： “洛可可風(fēng)格”：一詞來源于裝飾藝術(shù)中典雅精致、輕盈飄逸風(fēng)格的描述。這是巴羅克風(fēng)格的分支。 “華麗風(fēng)格”：是指一種自由的和聲式寫法，與講究嚴(yán)格對位、精心構(gòu)思的巴羅克風(fēng)格相異。常用終止式的周期性樂句（方整、規(guī)則的對稱樂句） “情感風(fēng)格”：這種風(fēng)格與巴羅克時(shí)期追求類型化的情感表現(xiàn)不同，它脫胎于“華麗風(fēng)格”，但更注重內(nèi)在的激情，避免過多外在的裝飾。代表人物：C.P.E.巴赫、W.F.巴赫。 ※古典主義新風(fēng)格的特征： 1． 旋律傾向于對稱的方整性樂句結(jié)構(gòu)； 2． 調(diào)性、和聲的安排上升為結(jié)構(gòu)作品的重要因素； 3． 段落或樂章有更加明確的終止式； 4． 短小動(dòng)機(jī)得到蓬勃發(fā)展，樂章中出現(xiàn)了主題間的對比變化； 5． “通奏低音”逐漸被明確的樂器記譜所替代； 6． 在曲式結(jié)構(gòu)的變化方面，奏鳴曲式的發(fā)展最為充分。 第一章 意大利正歌劇的改革和喜歌劇的興起與繁榮 18世紀(jì)正歌劇的改革和喜歌劇的產(chǎn)生 歌劇自誕生后經(jīng)過了一百多年的發(fā)展，已形成了以意大利、法國為中心的兩大派別。但意大利正歌劇逐漸背離了佛羅倫薩卡梅拉塔社團(tuán)的藝術(shù)理想，無論是作曲家、腳本作者，還是歌手、聽眾都沉湎于虛飾浮華的時(shí)尚。內(nèi)部結(jié)構(gòu)與角色配備已完全程式化，炫耀技巧的詠嘆調(diào)；華麗的服裝、精美的舞臺裝置更是不可缺少。這導(dǎo)致了音樂與戲劇脫節(jié)。 第一節(jié) 格魯克和他的歌劇改革 格魯克在音樂歷史上的地位正是以他對意大利正歌劇的改革而確立的。 格魯克的歌劇創(chuàng)作原則：要求音樂服從于詩歌。