263-西方音樂史復(fù)習(xí)資料15

他的第一部歌劇《伊凡?蘇薩寧》奠定了民族愛國主義歷史歌劇的類型；而第二部歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》則確立了俄羅斯民間神話歌劇的樣式。他的管弦樂幻想曲《卡瑪林斯卡亞》樹立了運用民間素材交響化自由變奏的典范。 ㈣“強力集團”作曲家 巴拉基列夫、居伊、穆索爾斯基、里姆斯基—科薩科夫、包羅丁。 特點： 1． 他們都生活在本世紀(jì)19世紀(jì)60年代廢除農(nóng)奴制前后俄國社會活動高漲的環(huán)境中； 2． 他們都敬仰格林卡，立志繼承和發(fā)揚其優(yōu)良傳統(tǒng)，推進俄國音樂的發(fā)展； 3． 他們熱愛和鉆研俄羅斯民間音樂，從中吸取滋養(yǎng)，使自己的創(chuàng)作具有鮮明的民族性，深刻表現(xiàn)俄國人民的生活、思想和情感； 4． 他們尊重西歐古典樂派和浪漫樂派的成果，關(guān)注音樂與文學(xué)、詩歌、戲劇、美術(shù)的緊密聯(lián)系，提倡音樂的思想性、標(biāo)題性、形象性和通俗性； 5． 他們反對墨守成規(guī)的學(xué)院派習(xí)氣，主張創(chuàng)新和風(fēng)格獨特； 6． 他們喜好將異國與俄羅斯風(fēng)情作對比性描寫，以此擴大和豐富音樂的色彩和表現(xiàn)力。 ※ 穆索爾斯基 “強力集團”成員在創(chuàng)作上更富有成就的是穆索爾斯基、包羅丁和里姆斯基—科薩科夫，其中思想最為激進、創(chuàng)新最為突出的是穆索爾斯基。 他的創(chuàng)作生涯大致經(jīng)歷了兩個階段。50年代末至60年代初，寫了一些聲樂浪漫曲和器樂曲，60年代中期至70年代末，思想和藝術(shù)完全成熟，創(chuàng)作達到了高峰，一生代表性的作品均產(chǎn)生在此時。歌劇在他的創(chuàng)作中處于首要地位。他總共寫了五部歌劇，其中影響最大的是《包里斯?格杜諾夫》 在器樂創(chuàng)作方面：交響音畫《荒山之夜》、鋼琴套曲《展覽會上的圖畫》 ㈤ 柴科夫斯基 60年代中期至70年代中期是柴科夫斯基創(chuàng)作的第一個時期。代表作：第一交響曲《冬日的夢幻》，幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》。 1876年至80年代后期，代表作：《第四交響曲》，歌劇《葉甫根尼?奧涅金》、莊嚴(yán)序曲《1812》。 80年代末至90年代初，代表作：《第六“悲愴”交響曲》、舞劇《睡美人》 柴科夫斯基同“強力集團”作曲家之間的區(qū)別： 1．“強力集團”成員們突出歷史題材和神話傳說，更注意采用農(nóng)村民歌素材，同時喜歡吸取“異族情調(diào)”來豐富俄國音樂。其風(fēng)格較為純樸粗獷； 2．柴科夫斯基在題材內(nèi)容和藝術(shù)形式上更加多樣化，不局限于表現(xiàn)俄國題材，不拒絕任何體裁和形式，吸取了俄國城市民間音樂的音調(diào)，借鑒了西歐古典樂派和浪漫樂派的音樂成果。 3．柴科夫斯基的音樂更注重人內(nèi)心情感的體現(xiàn)。 柴科夫斯基的音樂是對沙皇專制社會充滿懷疑的永恒的悲歌。 柴科夫斯基：第六交響曲第一樂章 第二節(jié) 捷克的音樂文化 ㈡ 斯美塔那 捷克音樂之父，首創(chuàng)捷克歌劇。 他的創(chuàng)作分為兩方面： 1． 捷克民族歌劇，《被出賣的新娘》 2． 交響詩套曲，《我的祖國》 ㈢ 德沃夏克 德沃夏克：《斯拉夫舞曲》 90年代起屬創(chuàng)作晚期，而藝術(shù)則達到高峰階段。代表作：第九交響曲《自新世界》、歌劇《水仙女》。 德沃夏克的創(chuàng)作同他的前輩斯美塔那相比，既有一脈相承的方面，也有不同之處。 1．作品的題材方面，斯美塔那更突出捷克本土的歷史和文化，而德沃夏克則從捷克擴展到整個斯拉夫民族； 2．從體裁范圍來說，斯美塔那的創(chuàng)作領(lǐng)域主要是歌劇和交響詩，作品數(shù)量不算多，而德沃夏克涉及的領(lǐng)域很寬，作品數(shù)量很多，作有多部歌劇，特別突出的是大量器樂曲。 3．在音樂風(fēng)格上，斯美塔那的捷克民間風(fēng)味更濃烈，底沃夏克廣泛吸取了斯拉夫和歐美音樂文化的因素，格調(diào)顯得更高雅和更藝術(shù)化。 第四節(jié) 挪威的音樂文化 ㈠ 挪威民族樂派產(chǎn)生的歷史條件 受丹麥奴役了“四百年之夜”，又落入瑞典統(tǒng)治90年。 易卜生——挪威著名作家和劇作家 ㈡ 格里格 格里格：《致春天》 藝術(shù)特色：小巧精練、詩情畫意、爽朗清新。他的作品大多屬器樂小品，內(nèi)容來自民族民間風(fēng)俗生活、神話傳說、自然風(fēng)光、詩歌文學(xué)和個人體驗。 第八章 19世紀(jì)與20世紀(jì)之交的音樂 ——打開了20世紀(jì)音樂的大門 記憶：世紀(jì)之交的兩個流派（法國印象主義、德奧晚期浪漫主義）、兩個人、兩個代表作 第一節(jié) 法國音樂文化 ㈠ 德彪西 受民族主義、印象派和象征派及東方音樂影響。 從音樂語言和表現(xiàn)手法上看，特點見書第322頁。 總的風(fēng)格特征： 1． 擅長用簡短的音樂主題； 2． 色彩斑斕的和聲； 3． 豐富多變的織體； 4． 細膩透明的配器； 5． 音樂往往具有朦朧、飄逸、空幻、幽靜的氣氛。 代表作：管弦樂前奏曲《牧神午后》、交響素描《?！?。 ㈡ 拉威爾 代表作：鋼琴組曲《庫普蘭之墓》、管弦樂曲《包列羅》。 拉威爾與德彪西的區(qū)別：