264-西方音樂史復習資料16

與德彪西相比，他的音樂在旋律上更為寬廣，在生活氣息上更為濃郁，在情感的表現(xiàn)上更為鮮明，實際上已經突破了印象主義風格的局限。 第二節(jié) 奧地利和德國的音樂文化 ㈠ 馬勒——三重無家可歸的人 聲樂交響曲《大地之歌》，用中國唐代李白、王維等詩人的德譯詩詞譜曲。 馬勒的創(chuàng)作在寫作技法上的特點見書第329頁。 晚期浪漫派特點：樂隊龐大、和聲復雜。 ㈡ 理夏德（R）?施特勞斯 創(chuàng)作共分兩部分： 1． 交響詩：《死與凈化》、《英雄生涯》； 2． 歌?。骸渡瘶访馈?、《埃勒克特拉》。 藝術特點： 1． 音樂的創(chuàng)造性很強，情節(jié)描寫生動而逼真，戲劇效果突出； 2． 旋律突破對稱結構，非常自由流暢； 3． 和聲顯露多調性趨勢，色彩艷麗； 4． 配器新穎精巧，音響豐滿； 5． 樂隊聲部密集交錯，線性復調豐富多姿。 第七編 20世紀音樂 概 述 與19世紀的聯(lián)系：20世紀出現(xiàn)的某些新的音樂，在一定程度上，是19世紀音樂發(fā)展的必然結果。 時代特點 兩次高潮 三個階段 大事年表 1900 德彪西作《夜曲》，弗羅伊德作《釋夢》 1903 賴特兄弟首次架機飛行成功 1912 勛伯格作《月迷彼埃羅》 1913 普魯斯特作《追憶似水年華》，斯特拉文斯基作《春之祭》 1914 第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā) 1916 愛因斯坦提出“相對論” 1922 女略特作《荒原》 1927 國際音樂學協(xié)會成立于巴塞爾 1929 世界經濟大蕭條 1933 希特勒上臺 第七編重點 1945年以前（10~20年代第一次高潮） 表現(xiàn)主義 （勛伯格） 新古典主義 （斯特拉文斯基） 民族主義 （巴托克） 1945年以后（50~60年代第二次高潮） 序列音樂 （梅西昂） 偶然音樂 （凱奇） 電子音樂 （施托克豪森） 三者統(tǒng)稱 “先鋒派” 70年代以后 （后現(xiàn)代） 簡約派 （賴克） 新浪漫主義 （貝里奧） 第三潮流 （舒勒） 第一章 表現(xiàn)主義音樂 定義：表現(xiàn)主義是第一次世界大戰(zhàn)前夕在德奧興起的一個現(xiàn)代流派。它最先出現(xiàn)在繪畫、文學等領域，然后擴展到音樂領域。 第二維也納樂派：勛伯格、貝爾格、韋伯恩 無調性最能說明表現(xiàn)主義的音樂特征，它成了表現(xiàn)主義基本的、不可缺少的表現(xiàn)形式。表現(xiàn)主義音樂形式的其他特點還有：零碎的、急劇跳動的旋律進行：從一個極端到另一個極端的力度變化；尖銳的不協(xié)和和弦；不對稱的節(jié)拍；不清晰的結構等。 第一節(jié) 勛伯格 創(chuàng)作的三個時期 早期 （—1907年） 晚期浪漫主義風格 弦樂四重奏《凈化之夜》 大合唱《古列之歌》 中期 （1908—1914） 自由無調性風格 《五首管弦樂曲》《期待》 獨唱套曲《月迷彼埃羅》 后期 （1923—） 十二音風格 《鋼琴組曲》《樂隊變奏曲》 《一個華沙的幸存者》 第二章 新古典主義音樂 定義：新古典主義是20世紀上半葉，尤其是兩次世界大戰(zhàn)之間的一個重要流派，它力圖復興古典主義或古典主義以前時期的音樂風格和特征。 特征：風格的統(tǒng)一、復調的高度發(fā)展和明朗的客觀性氣質。 第一節(jié) 斯特拉文斯基 盡管斯特拉文斯基是新古典主義的代表人物，但他在不同時期也采用其他風格和手法進行創(chuàng)作，體現(xiàn)了20世紀上半葉各個主要流派的特征，成為20世紀最有影響的作曲家之一。 斯特拉文斯基的創(chuàng)作的三個時期： 第一個時期 （—1918年） 民族主義時期 （俄羅斯風格時期） 三部舞劇《火鳥》 《彼德魯什卡》《春之祭》 第二個時期 （1920—1951年） 新古典主義時期 《詩篇交響曲》《浪子天涯》 《浦契涅拉》 第三個時期 （1952年—） 十二音音樂時期 《阿貢》《安魂贊美詩》