芻議混聲唱法

內(nèi)容摘要：只用真聲或假聲歌唱，都會出現(xiàn)不盡完美的聲音，這是不科學(xué)的唱法，只有兩者混合著應(yīng)用才能獲得有氣息支持的、聲音的聲區(qū)轉(zhuǎn)換自然統(tǒng)一的、音域?qū)拸V，有穿透力的、音色明亮、色彩動人的聲音。獲得混聲的關(guān)鍵在于正確地運用呼吸方法，巧妙地調(diào)節(jié)好各共鳴腔體，使聲音和諧統(tǒng)一，美妙動聽。 　　關(guān) 鍵 詞：混聲唱法　氣息　混合共鳴 　　混聲唱法就是頭腔共鳴和胸腔共鳴混合運用的唱法。是對聲帶發(fā)聲時機能狀態(tài)按規(guī)律的具體實踐，它要求發(fā)低音時避免全用真聲（胸聲區(qū)），發(fā)高音時避免全用假聲（頭聲區(qū)），也就是說任何一個音都是混聲效果?；炻暢ㄗ钪饕奶攸c就是將真聲和假聲的兩種唱法混合著靈活運用歌唱，從而獲得聲音通暢，圓潤甜美，美妙動聽的歌唱效果。 　　混聲唱法原理 　　混聲唱法指的是真假兩種歌唱狀態(tài)混合著應(yīng)用的意思，假聲要以真聲為基礎(chǔ)，真聲要以假聲為基礎(chǔ)，高音掛上胸腔，低音掛上頭腔；高音有濃厚的真聲色彩，低音有假聲成分。這樣兩個聲區(qū)比例恰當(dāng)，靈活應(yīng)用才能發(fā)揮頭聲區(qū)里有胸腔共鳴，胸聲區(qū)里有頭腔共鳴的兩個共鳴腔體混合共鳴的優(yōu)點。真假聲混聲歌唱要按比例調(diào)整，如果始終只用真聲，由于聲帶一直處于拉緊的狀態(tài)唱高音，勢必造成脫離氣息的喊叫，久而久之，由于聲帶負(fù)擔(dān)過重，造成聲帶病變而失去歌唱能力。同樣，如果始終只用假聲，由于聲帶不能閉合，用不上力，所以聲音虛弱，沒有亮音，得不到呼吸的支持，久而久之，聲帶功能減弱而失去彈力，同樣也會造成病變失去歌唱的能力。假如將這兩種唱法巧妙地，不是突然地、而是逐漸過渡、轉(zhuǎn)換，聲音會統(tǒng)一，聲音會無“坎”，把它們調(diào)整到一種平衡的狀態(tài)之下，才能使兩種聲音的共鳴混合在一起，才能獲得流暢均勻，明亮甜美的聲音。 　　李維渤教授在《發(fā)聲訓(xùn)練中的四個“R”》一文中，談到真、假聲混合問題時，把頭聲區(qū)比作水，把胸聲區(qū)比作土，用土和水?dāng)嚢璩赡鄟肀扔骰炻暢āＵJ(rèn)為在放少量土的試管中注入水，這時水和土的區(qū)分是非常明顯的，由于水和土截然不同，用這種嗓音調(diào)節(jié)歌唱時必然會出現(xiàn)上得去就下不來或下得來就上不去的現(xiàn)象，這種狀態(tài)被稱為“靜態(tài)調(diào)節(jié)”，為了克服這種“靜態(tài)”，就要把水和土加以攪拌使它們成為泥。當(dāng)然試管上方的泥比較稀，底部的泥比較稠，但都是泥而不是分離的水和土，用這樣的嗓子歌唱時，沒有明顯的區(qū)別，并且可以自如地上下，沒有明顯的“坎兒”，這就是混聲的原理。 　　混聲唱法的優(yōu)點 　　首先,混聲唱法共鳴豐富，音域?qū)拸V?；炻暢苁沟?、中、高三個聲區(qū)的音色統(tǒng)一，聲音甜美、明亮、連貫、均勻、色彩動人，換聲區(qū)不會出現(xiàn)破音，高聲區(qū)可以得到關(guān)閉的明亮的高位置的聲音。 　　其次,混聲唱法使聲音有亮心。因為真聲里混進了一定的頭腔共鳴色彩，使中低聲區(qū)有頭腔共鳴，亮心不變、高位置不變，假聲里混進了胸腔共鳴色彩，使高聲區(qū)能夠迸發(fā)出明亮的共鳴音，使聲音音色不變，豐富了聲音密度和光彩，得到了明亮的焦點，得到了有威力的穿透力。 　　如何獲得混聲 　　氣息 呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，是“美聲唱法的第一步，也是混聲唱法的根本關(guān)鍵。筆者在教學(xué)中常常運用“聞花”的動作來訓(xùn)練歌唱的吸氣的動作，吸氣的時候切忌張大口猛吸，而要像“聞花”一樣用鼻孔和上下齒間的縫隙同時吸氣。要吸得快、吸得深，吸得柔而輕、動作敏捷自然，使人聽不出半點聲息。吸氣時肋骨、胸部向外擴張，同時橫膈膜向下移動，胸腔內(nèi)器官向下移動，腹部膨隆，形成以丹田為中心的氣息支持點。那么用吸好的氣息練唱時，也就是呼氣的時候則必須在聲音延長的全過程中保持吸氣時的狀態(tài)，讓橫膈膜、腹肌的張力控制呼氣，使氣息出得慢、出得均勻、出得平穩(wěn)，練習(xí)時不宜單獨練氣，要結(jié)合發(fā)聲練習(xí)，而且要結(jié)合音樂來練，要練得既有句法，又有節(jié)奏，這樣才能獲得良好的氣息支持。