傳統(tǒng)聲樂中嗽音的基本特征及表現(xiàn)形式

內(nèi)容摘要：傳統(tǒng)聲樂是我國文化藝術(shù)的瑰寶，有著悠久的歷史和豐富的內(nèi)涵，其中嗽音便是傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的一種潤腔法。在我們的演唱和聲樂教學(xué)中，都離不開其特殊技巧的運(yùn)用，它是歌唱者表情達(dá)章。抒發(fā)思想感情的重要表現(xiàn)形式之一。 　　關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)聲樂　潤腔　潤色　聲樂教學(xué) 　　我國的傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)(民歌、戲曲、曲藝)有著悠久的歷史，并有著獨(dú)特的東方韻味和獨(dú)特的審美情趣，是中國文化的絕妙產(chǎn)物。它的魅力正是由歌唱中的多種潤腔如：嗽、顫、挑、甩、頓、連、抖、滑等重要因素組成的。這些潤腔法雖然不像眾多文章里提到的有關(guān)歌唱的“呼吸”“發(fā)聲”“共鳴”等那么常見，但它們?cè)趥鹘y(tǒng)聲樂藝術(shù)中卻起著不可替代的作用，在大量的戲曲、曲藝和民歌演唱中，都離不開它，離開了它，就缺少了讓人動(dòng)心的韻味和歌唱的神韻，因?yàn)樗鼈冇兄S富的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，是一種特殊的演唱技巧?！八砸簟北闶瞧渲械囊环N。 　　(一)嗽音的基本特征 　　嗽音產(chǎn)生于我國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)中，與我國漢語的特點(diǎn)以及豐富多彩的方言有著密切的關(guān)系，也與傳統(tǒng)聲樂演唱中的音區(qū)、音高、速度、強(qiáng)弱、快慢、結(jié)構(gòu)等音樂特征有著必然的聯(lián)系。其主要特征： 　　(1)民族性：嗽音的運(yùn)用主要體現(xiàn)在我國某戲曲劇種、說唱和地域性民歌及民族藝術(shù)歌曲演唱中，是我國傳統(tǒng)唱法中所獨(dú)有的演唱技巧。 　　(2)游移性：它沒有準(zhǔn)確的文字記錄，也無法用絕對(duì)寫實(shí)的五線譜記譜法記錄它的音高、力度及音色的微妙游動(dòng)。 　　(3)即興性：嗽音是歌者在演唱過程中，為了更準(zhǔn)確地表達(dá)詞曲作者的創(chuàng)作意圖、更好地抒發(fā)個(gè)人思想感情、增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力而創(chuàng)造的一種演唱技巧。是歌者在以情為中心的藝術(shù)創(chuàng)作中，對(duì)具體字、腔加以潤飾、烘托、豐富、美化、突出韻味風(fēng)格等的再度創(chuàng)作。 　　(二)嗽音的表現(xiàn)形式 　　傳統(tǒng)聲樂演唱中，為了增加民族風(fēng)格和曲調(diào)色彩的韻味，加強(qiáng)旋律的抑揚(yáng)頓挫，深刻揭示詞曲的寓意，著力抒發(fā)人物的情感，嗽音常常以潤腔、潤色等藝術(shù)表現(xiàn)形式體現(xiàn)在作品中，以增加歌唱的感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力。 　　(1)　潤腔 　　歌唱藝術(shù)離不開情感表達(dá)，情是歌唱的靈魂和砥柱。嗽音作為一種重要的表現(xiàn)手段，運(yùn)用于聲腔中，是我們表情達(dá)意的特殊方式。這種潤腔技巧大多在歌曲的中、低聲區(qū)，以下行旋律為突出，以悲涼、哀婉的敘述性曲調(diào)為主要表現(xiàn)手法。 　　如：王志信改編的陜北民歌《蘭花花》，大多歌手在演唱這首歌時(shí)，根據(jù)旋律的特點(diǎn)，內(nèi)容的需要，情動(dòng)于衷而又恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了嗽音來潤腔，對(duì)歌唱的情感表達(dá)起到了“畫龍點(diǎn)睛”的作用。歌詞“……正月里‘說媒’二月‘里定’，三月里交‘大’錢四月里：迎’ (單引號(hào)里的字表示潤腔)?！备枵咴谘莩@兩句時(shí)，不論唱詞還是拖腔，出于情感、語音的審美需要，合理的、自然的運(yùn)用了嗽音這一潤腔技巧，唱得凄婉、哭訴，感情真切，把一個(gè)哀嘆自己悲苦命運(yùn)的蘭花花表現(xiàn)得淋漓盡致。短短兩句唱詞，多處的潤腔使曲情表達(dá)得更加深刻，人物形象和感情更加突出，演唱技巧和心靈的感受融為一體，取得了良好的效果。又如：歌唱家吳碧霞在演唱(八月十五月兒明)這首歌的第二部分“……國民黨、日本兵逼死了爹爹……剩下個(gè)小雷鋒孤苦伶仃，哎。”她在這段如泣如訴的演唱中，把尾音字“哎”的拖腔不但放慢了速度，并用真聲“嗽”了一下。我認(rèn)為，這樣處理的心理依據(jù)，是訴說雷鋒幼年不幸身世之后的一聲哀嘆，同時(shí)也為了增加歌唱的藝術(shù)表現(xiàn)力，故爾，她刻意在此處“嗽”了一下。其目的，一是對(duì)尾音的美化，二是為進(jìn)入第二部分高昂的情緒起到了鋪墊的作用。傳統(tǒng)聲樂理論中論述：“如喜悅之處，一頓挫而和樂出；傷感之處，一頓挫而悲恨出”，其實(shí)，頓挫一詞即包含了嗽音。美國聲樂理論家屠姆斯?弗蘭契斯，也在《名歌唱家論聲樂藝術(shù)》一書中指出：“公眾好象并不需要那種‘完美的’嗓音，而是需要那種‘有人情味’的聲音。其實(shí)所謂的‘人情味’的聲音，正是我們所說的韻味，而韻味也正是由各種潤腔技巧所賦予的?！?