孫奉中談二胡的換把技法

二胡的換把技法有哪些？孫奉中談二胡的換把技法 　　換把是二胡演奏常用技法之一，又是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練極其重要的項目?？梢哉f，在二胡上演奏的曲調(diào)十之八九都離不開換把，因此，換把動作的合理化、規(guī)范化和把握性的程度如何直接關(guān)系到音高、節(jié)奏的準(zhǔn)度和音樂聲像的效果。 　　換把的概念簡單的講，就是左手臂以整體性動作在兩個把位之間作準(zhǔn)確空間距離的交換。把位感和把位間的距離感，應(yīng)以最低處的肘部是否到位來作判斷。 　　無論音程上行（動作向下）的換把，還是音程下行（動作向上）的換把，頸部、肩部、肘節(jié)、手腕、虎口、拇指均須充分放松，在手臂自如的帶動下 　　換把過程中，在琴弦上作移動或滑動的手指，須提前縮小與弦面夾角的角度，其時間上與手腕先行是同步的，并且不可用按前音（即起點音）的力量作用于弦，而須根據(jù)音樂的需要，順延著弦面作有效的緩、急、虛、實、空的變化，當(dāng)?shù)竭_后音（即目的音）時，無論同指或異指再還原正常按音的力度，虎口同時應(yīng)以等量的反向力將琴桿把握穩(wěn)定，至使換把動作的順利完成。 　　整個換把動作是以大動作依次地帶動小動作，并在音符時值限定的時間內(nèi)逐步完成的。瞬間完成的換把動作既體現(xiàn)了整體的一致性和貫通性，又體現(xiàn)了局部的協(xié)調(diào)感和自如感。 　　需要著重揭示的是：由低音向高音的換把比較容易控制和掌握，因為手和手臂只要放松地延著琴弦、琴桿的方向自然地往下掉，是垂落的力，而比較省勁。相反由高音向低音的換把，要擺脫手及手臂自身的重量，是向上提舉的力，故比較吃勁，這就須增大腕部運動的彈性并提高手指向上的主動性以使動作順利到位。簡言之，向高音進行的換把是輕松地往下掉，向低音進行的換把是主動并稍加用力地往上彈。一掉一彈，感受的滋味不一樣，卻縮小了雙向換把的難度差，使各自動作著的手指均能夠一次性順利地到達穩(wěn)定手型時的確切音位。 　　再有，在運用不同形式、種類的換把時，除左手動作須符合演奏基本原理外，還需有右手運弓作密切、默契的配合。須知，應(yīng)用于音樂的換把是千變?nèi)f化、豐富多彩的，這就要求演奏者持有音樂感的藝術(shù)理念，在反復(fù)聽辨的過程中，用感覺去控制、調(diào)節(jié)雙手契合關(guān)系上的不足，要在精微之處下功夫，力求換把效果逐步達到理想化的程度。 　　演奏是重實踐的藝術(shù)活動，演奏能力包括換把能力的提高，有賴于長期訓(xùn)練中的觀察與思考，須不斷、反復(fù)地進行聽覺與感覺的對話，并逐步建立合理、完善的認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)。在使用各調(diào)五、七聲音階和各種琶音等練習(xí)的過程中，通過不懈的努力，自會對換把以及與換把有關(guān)聯(lián)的其他技法有更加深刻的體驗和整體化的理解。同時，在演奏各類樂曲中，要以實現(xiàn)音樂表現(xiàn)力和風(fēng)格性為目的，善于將初級那種純技法性的演奏逐漸提高，并升華到具有藝術(shù)創(chuàng)作價值意義的應(yīng)用技巧性的高度