什么是二胡音準(zhǔn)感

　　二胡因?yàn)闆](méi)有指板和品位，所以音準(zhǔn)完全要依靠聽(tīng)覺(jué)來(lái)控制。聽(tīng)覺(jué)的音高辨別能力與手指的反饋能力構(gòu)成了演奏者的音準(zhǔn)感。演奏者對(duì)音高的聽(tīng)辨能力叫做音準(zhǔn)概念，俗成耳音。音準(zhǔn)概念有兩種形態(tài)，一種叫做固定音高概念，即按國(guó)際公認(rèn)的音高標(biāo)準(zhǔn)（每秒震動(dòng)440次為小字一組a音），以音高感覺(jué)作為記憶材料的音準(zhǔn)概念；一般來(lái)說(shuō)，從事作曲、指揮、鋼琴演奏等專業(yè)的人使用這種音準(zhǔn)概念的居多。另一種叫做首調(diào)音準(zhǔn)概念，即音程概念，它是以兩個(gè)音之間的音程感覺(jué)作為記憶材料的音準(zhǔn)概念；二胡演奏者所具有的音準(zhǔn)概念絕大多數(shù)是這種音程概念。一些現(xiàn)代音樂(lè)作品已要求演奏者具有固定音準(zhǔn)概念。因此，就發(fā)展的眼光來(lái)看，二胡演奏者在耳音的訓(xùn)練方面，應(yīng)該以首調(diào)音準(zhǔn)概念為主，固定音高概念為輔，兩者都能掌握為好。

　　音程是兩個(gè)音在音高上的距離與相互關(guān)系。首調(diào)音準(zhǔn)概念既然是以音程感覺(jué)作為判斷音準(zhǔn)的依據(jù)的，那么必須有兩個(gè)以上的音時(shí)，音準(zhǔn)才能得以辨別。在二胡演奏中，如果只是發(fā)出一個(gè)單音，而沒(méi)有任何音作為參照物時(shí)，那么這個(gè)音就無(wú)所謂準(zhǔn)不準(zhǔn)，而只有當(dāng)?shù)诙€(gè)音發(fā)出時(shí)，聽(tīng)覺(jué)才能根據(jù)它們之間的音程感覺(jué)來(lái)辨別其音高是否準(zhǔn)確。

　　音樂(lè)是一種時(shí)間性的藝術(shù)，在演奏中，所有的音都像英語(yǔ)動(dòng)詞具有時(shí)態(tài)那樣，被分成過(guò)去音、現(xiàn)在音和將來(lái)音三種時(shí)間狀態(tài)。

　　音程概念在演奏者心中可以聯(lián)想到距離感、凹凸感、軟硬度等多種感覺(jué)。距離感主要是在演奏者的預(yù)先聽(tīng)覺(jué)中起作用，也就是當(dāng)音尚處于將來(lái)音（即該音即將發(fā)出而尚未發(fā)出）時(shí)，心中對(duì)這個(gè)音與前音的音程距離要有一個(gè)預(yù)測(cè)，根據(jù)預(yù)測(cè)，耳中似乎可以聽(tīng)到這個(gè)將要發(fā)出的音，這種聽(tīng)覺(jué)叫做預(yù)先聽(tīng)覺(jué)。經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練的二胡演奏者，心中對(duì)音程都會(huì)形成一種距離感，而且非常規(guī)整和清晰。這種距離感在不同的演奏者心中可能會(huì)有一定的差異，但在每個(gè)演奏者心中，這種感覺(jué)應(yīng)該是恒定的。在演奏時(shí)，預(yù)先聽(tīng)覺(jué)正是以這種距離感下意識(shí)地對(duì)將來(lái)音進(jìn)行預(yù)測(cè)的。

　　當(dāng)音處于現(xiàn)在音時(shí)，即音奏出后，它的音高立即和預(yù)先聽(tīng)覺(jué)中的音高相比較，如果偏高，會(huì)在演奏者聽(tīng)覺(jué)中產(chǎn)生音響過(guò)于脹滿、呈凸起狀的感覺(jué)；如果偏低，會(huì)產(chǎn)生音響干癟下榻、呈凹陷狀的感覺(jué)。此時(shí)，手指將迅速地根據(jù)聽(tīng)覺(jué)的這種凹凸感，運(yùn)用揉弦、調(diào)整手指觸弦點(diǎn)、改變手指對(duì)弦壓力等手法予以調(diào)整，直到聽(tīng)覺(jué)獲得一種平和的舒適感為止。這就是現(xiàn)在聽(tīng)覺(jué)中的凹凸感。

　　當(dāng)音成為過(guò)去音時(shí)，這個(gè)音的音高感覺(jué)應(yīng)在聽(tīng)覺(jué)中保留一段時(shí)間，以便作為預(yù)測(cè)將來(lái)音音高的音程參照物，或成為同音將來(lái)音的音高標(biāo)準(zhǔn)，這種在聽(tīng)覺(jué)中保留過(guò)去音音高的記憶叫做延留聽(tīng)覺(jué)。

　　在一句旋律中，如果音高常常過(guò)于頂足，在演奏者的聽(tīng)覺(jué)中會(huì)有一種生硬感，好象覺(jué)得音樂(lè)演奏的疙疙瘩瘩，不甚圓潤(rùn)；如果音高經(jīng)常偏低，在聽(tīng)覺(jué)中則會(huì)感到音樂(lè)軟弱無(wú)力。在演奏時(shí)如能恰當(dāng)?shù)匕盐兆∵@種旋律的軟硬度，使之符合樂(lè)曲內(nèi)容的需要，在客觀上也就把握住了音高的準(zhǔn)確性。

　　音準(zhǔn)感又可分為高、低兩個(gè)層次。低層次的音準(zhǔn)感只是把握住了音高的基本準(zhǔn)確，尚沒(méi)有根據(jù)樂(lè)曲的不同需要而變化。高層次的音準(zhǔn)感是要使音準(zhǔn)上升到音律美的藝術(shù)境界。

　　音律是指音樂(lè)體系中各音高的絕對(duì)準(zhǔn)確高度及其相互關(guān)系，音律是在長(zhǎng)期的音樂(lè)實(shí)踐發(fā)展中形成的，并成為調(diào)式音高的基礎(chǔ)。目前常用的律制大體有“純律”、“五度相生律”和“十二平均律”三種。除了常用的這三種律制以外，還有民族律、十二律（與十二平均律不同，是我國(guó)古代的一種律制）和七等律等其它的律制，通常用在具有特殊風(fēng)格的樂(lè)曲中。

　　二胡是一種多律制混用的樂(lè)器，它沒(méi)有指板和品位的特點(diǎn)，即給演奏者帶來(lái)音準(zhǔn)方面的困難，但從另一個(gè)角度來(lái)看，又給演奏者以各種音高細(xì)微變化的可能性，從而增加了樂(lè)器的表現(xiàn)能力。要使二胡的音準(zhǔn)上升到音律美的高度，并非簡(jiǎn)單地使音準(zhǔn)符合某種律制就能獲得的，而是通過(guò)樂(lè)曲中各種微妙的音高變化來(lái)體現(xiàn)的，這種變化是演奏者樂(lè)感和藝術(shù)修養(yǎng)的結(jié)晶。

　　音樂(lè)總是在表現(xiàn)一定情緒、情感，旋律也都有相應(yīng)的性格，演奏者應(yīng)根據(jù)不同的情況，演奏時(shí)在音律上要有所變化，以求得更加動(dòng)人的演奏效果。

　　還有一點(diǎn)要注意的，這就是音律的整體調(diào)能。因?yàn)槌耸骄赏?，其它律制微小的音高變化都?huì)有一個(gè)誤差積累的問(wèn)題，尤其是在連續(xù)的多次轉(zhuǎn)調(diào)后，音高的微小變化經(jīng)過(guò)幾次積累，最后會(huì)使音高相差一個(gè)1/4音，如果此時(shí)出現(xiàn)空弦，或與伴奏合作，就能明顯地感音準(zhǔn)上的誤差。因此，在演奏時(shí)不但要在樂(lè)句的細(xì)節(jié)上運(yùn)用好音律的變化，而且在一個(gè)樂(lè)段中還要注意音準(zhǔn)顯得整體調(diào)整，選擇適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)消除音高微小變化的積累。

　　音律變化是建立在演奏者音準(zhǔn)感非常成熟的基礎(chǔ)上的。首先，演奏者應(yīng)具有辨別音高細(xì)微變化的能力。據(jù)測(cè)定，耳朵較好的人，在長(zhǎng)音演奏中，辨別能力可在7個(gè)音分左右，但在旋律進(jìn)行中，10個(gè)音分才能讓人剛感覺(jué)到，只有感覺(jué)到這種變化，掌握這種變化，自覺(jué)地運(yùn)用這種變化，才能使音準(zhǔn)上升到美的藝術(shù)境界。