音樂(lè)聲樂(lè)歌劇名詞解釋

　　序曲 (overture)在聲樂(lè)音樂(lè)歌劇一開(kāi)始由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的器樂(lè)曲。作曲家常常在這里采用歌劇中重要詠嘆調(diào)的旋律素材，并給以觀眾劇情暗示，如喜劇或悲劇性質(zhì)、情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)等。有些較長(zhǎng)的獨(dú)立完整的序曲經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上演奏，但有些序曲則很短，實(shí)際上只是一個(gè)前奏。

　　間奏曲(intermezzo)在歌劇各場(chǎng)間由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的音樂(lè)。有些較為獨(dú)立完整的間奏曲也會(huì)出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)上。

　　詠嘆調(diào) (aria)歌劇中的獨(dú)唱段落，用來(lái)抒發(fā)人物情感、表現(xiàn)演唱技巧。是歌劇中最為重要的歌唱形式。

　　宣敘調(diào)(recitative)又譯作朗誦調(diào)，是歌劇中用來(lái)對(duì)話和敘述劇情的、介于歌唱和朗誦之間的獨(dú)唱段落。在17、18世紀(jì)歌劇中，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)是有明確區(qū)別的，通常是在宣敘調(diào)之后，才出現(xiàn)大段的詠嘆調(diào)，但后來(lái)這兩者的界限逐漸被打破了，宣敘調(diào)加強(qiáng)了歌唱性，詠嘆調(diào)也帶有了朗誦的性質(zhì)。

　　謠唱曲(cavatina)也譯作卡瓦蒂那，是詠嘆調(diào)的一種，它較為短小，結(jié)構(gòu)上是單段性質(zhì)的(詠嘆調(diào)aria常常是帶有返始的三段體)。

　　重唱 分為二重唱(duet)、三重唱(terzetto)、四重唱 (quartet)、五重唱(quintet)、六重唱(sextet)、七重唱(septet)、八重唱(octet)。重唱在歌劇中是十分有效的手法，它可以使幾個(gè)人同時(shí)用各自的特性音調(diào)歌唱，或表現(xiàn)同一內(nèi)容，或表現(xiàn)完全不同的內(nèi)容，造成生動(dòng)的戲劇性和立體化的效果。

　　合唱 (chorus)歌劇中的合唱往往能夠造成戲劇高潮，烘托出宏偉的熱烈的氣氛，并與細(xì)膩抒情的獨(dú)唱造成對(duì)比效果。有些歌劇中的合唱曲成為音樂(lè)會(huì)上重要的曲目。

　　主導(dǎo)動(dòng)機(jī)(1eitmotiv)在歌劇中作為某一人物、某種事件、觀念或者象征某種物件的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，它是鮮明的“標(biāo)簽”，作曲家通過(guò)它的反復(fù)出現(xiàn)來(lái)昭示劇情的發(fā)展。瓦格納是最喜歡并擅長(zhǎng)使用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的作曲家，此外威柏、理查·斯特勞斯等人也運(yùn)用這種手法。柏遼茲把這種手法用于交響曲中，稱之為“固定樂(lè)思”(idée fixe)。

　　舞曲 (dance)在歌劇中常有舞蹈場(chǎng)面插入，其舞曲有些是獨(dú)立完整的，因此常常在音樂(lè)會(huì)上演奏。在早期歌劇中(尤其是法國(guó)歌劇)，為了迎合人們的趣味，常常加入與劇情并無(wú)多大關(guān)聯(lián)的舞蹈場(chǎng)面。后來(lái)通過(guò)改革，舞蹈場(chǎng)面和劇情有了緊密的聯(lián)系，它成為歌劇的有機(jī)組成部分(也有許多歌劇沒(méi)有舞蹈場(chǎng)面)。