楊風(fēng)簡析二胡運(yùn)弓的力度

　　運(yùn)弓的力度，對聽眾來說，是指所感受到的音樂強(qiáng)弱程度的變化，是一種內(nèi)心的感受。而對演奏者來說，是指在二胡演奏過程中用力程度的變化，簡單地說就是“用力的大小”，它是演奏技巧在實(shí)踐中的運(yùn)用。一般情況下，二胡演奏過程中的力度，決定于右手運(yùn)弓的方式和方法，依靠弓毛與琴弦之間摩擦力的大小和運(yùn)弓的速度表現(xiàn)出來的。

　　運(yùn)弓的力度與音樂的關(guān)系

　　力度是音樂表現(xiàn)的重要技巧，是音樂“語言”的一種。是表達(dá)音樂豐富的情感，并造成音樂的對比和發(fā)展的重要元素。通過力度變化產(chǎn)生的音響可以表達(dá)雄偉悲壯、奔騰豪放的強(qiáng)烈的情感，也可以表達(dá)低聲傾訴、安慰愛撫等內(nèi)心的微妙感受，還可以表達(dá)高山流水、小溪潺潺的自然美景等。

　　運(yùn)弓的力度變化是隨著樂曲里的音樂情緒起伏而變化的。一般來說，力度越強(qiáng)，音樂越緊張、雄壯。力度越弱，音樂越緩和、委婉。

　　力度的強(qiáng)弱，在不同樂曲中的風(fēng)格是不同的。

　　例如：

　　在《戰(zhàn)馬奔騰》中表現(xiàn)那種萬馬奔騰和戰(zhàn)士沖鋒的緊張戰(zhàn)斗場面。就是力度“強(qiáng)”的表現(xiàn)。而在《江南春色》中又是表現(xiàn)優(yōu)美如歌、鳥語花香的生動情景。則是力度“弱”的表現(xiàn)。而在同一樂曲中，又是情緒不同。

　　例如：

　　在《秦腔主題隨想曲》引子部分，運(yùn)弓鏗鏘有力，表現(xiàn)了激昂、熱情的情緒，有先聲奪人之感。與后面第一段緩和、委婉并顯得有些悲涼、哀怨的樂段形成對比。這兩者之間，前者是生動地表現(xiàn)了西北人民勤勞質(zhì)樸和

　　作品，所表現(xiàn)出來的音響效果?？梢赃@樣說:力度是演奏者在精心的“二度創(chuàng)作”中不可缺少的技巧元素。

　　運(yùn)弓的力度在音樂中的表現(xiàn)

　　如何表現(xiàn)好音樂的內(nèi)涵，運(yùn)弓的力度是關(guān)鍵。

　　通常情況下，聽眾只關(guān)注音樂的旋律和情緒，在音樂情緒高漲、突出的地方，最容易與人的心理產(chǎn)生共鳴而受到重視。如何將音樂中的情緒傳達(dá)給聽眾，就看演奏者怎樣把握運(yùn)弓的力度了。

　　例如《賽馬》就是以情緒激揚(yáng)、熱烈的情景與人的心理產(chǎn)生共鳴的。全曲以一個(gè)“賽”字為主題形象。自始至終保持在勇往直前、拼搏奮進(jìn)的情緒中。中間幾乎沒有速度變化，一氣呵成、干凈利索。它一開始就用強(qiáng)有力的運(yùn)弓方式，使音樂在緊促有力的旋律中進(jìn)行。讓聽眾想象到群馬突發(fā)出欄的氣勢。一下就把情緒提到了高潮，將內(nèi)蒙古草原上舉行賽馬時(shí)那種熱烈、壯觀的場面給展現(xiàn)了出來。讓人覺得不是在聽音樂，而是在看一場“賽馬”。在這首樂曲里，運(yùn)弓的力度使聽眾總能感受到跳躍中的音樂形象，很容易想象到騎手搖鞭催馬、爭先恐后、你追我趕的場面。

　　在《三門峽暢想曲》的引子部分，就是利用強(qiáng)弱起伏大的特點(diǎn)，來表現(xiàn)長江雄偉壯闊和峽口激流洶涌澎湃的意境。在慢起的過程中，力度舒緩、持續(xù)、均勻、平穩(wěn)中進(jìn)行。表現(xiàn)那種微風(fēng)拂面，舒緩細(xì)膩的質(zhì)感和由遠(yuǎn)至近情景，讓人對長江充滿著豐富的想象。漸快的過程中，運(yùn)用弓毛與琴弦的摩擦力的增強(qiáng)或減弱的變化，展現(xiàn)滔滔的流水。與前面形成對比，音樂的氣氛活潑而又詼諧起來。以奏出“水浪從遠(yuǎn)處滾滾而來，拍打在懸崖上，激起千層浪花”的

　　蕭的音色，由慢漸快，在人們面前展現(xiàn)了一幅鳥語花香的江南晨曦圖。特別是在引子部分的自然泛音，可以說是作者的神來之筆。它除了最后一個(gè)音外，全部在中把位奏出。在速度上也以首尾慢，中間快的形式來處理，讓人充滿著想象：“遠(yuǎn)處有裊裊炊煙，還有花叢中的鳥語等等”，非常有詩意。樂曲進(jìn)入第一段，那柔美的旋律，猶如溪水流出來般。讓人沉醉在那水草般的旋律中，如夢如幻。

　　當(dāng)然，根據(jù)作品的風(fēng)格和內(nèi)容的不同，力度的表現(xiàn)還有很多。如《江河水》中的悲痛欲絕、《二泉映月》中的憤恨與堅(jiān)強(qiáng)等等。

　　運(yùn)弓的力度在音樂中的應(yīng)用

　　豐富的音樂色彩，是力度的表現(xiàn)形式。在實(shí)際應(yīng)用中必須從音樂作品的內(nèi)容、風(fēng)格的要求出發(fā)，加以精心設(shè)計(jì)，才能恰切體現(xiàn)音樂作品的風(fēng)貌。從具體作品的風(fēng)格、內(nèi)容要求出發(fā)，運(yùn)用相應(yīng)的技術(shù)手段來獲得多層次的力度變化，使運(yùn)弓的力度服務(wù)于內(nèi)容，從而把音樂作品的內(nèi)涵更好地表現(xiàn)出來。如演奏“pp-很弱”的力度時(shí)右手運(yùn)弓要平穩(wěn),弓桿輕貼琴筒緩緩而行；而演奏“ff-很強(qiáng)”的力度時(shí)，右手手指對弓桿與弓毛的支撐力要加大，從而產(chǎn)生極大的摩擦力，從而產(chǎn)生強(qiáng)有力的音響。然而，在演奏中要如何去掌握力度的運(yùn)用，現(xiàn)以《藍(lán)花花敘事曲》為例：此首樂曲描述了純樸善良的農(nóng)村姑娘藍(lán)花花在愛情上的不幸遭遇，以及她與封建勢力進(jìn)行斗爭的堅(jiān)強(qiáng)性格。在這首樂曲中，音樂起伏不定，力度運(yùn)用也是變化多樣。

　　音樂一開始是站在欣賞者的角度，聽到遠(yuǎn)處傳來悠揚(yáng)的山歌時(shí)的一種感受。接著又轉(zhuǎn)為鄉(xiāng)親們對主人公的憐愛之情，繼而是塑造藍(lán)花花美麗、善良的形象，音樂的感覺是“向上”的。因此，在演奏的時(shí)候，運(yùn)弓的力度要連綿、舒緩，力度的強(qiáng)弱不要太明顯，使其旋律帶有歌唱性。這里音樂表現(xiàn)的情緒是開朗、愉快的，所以要盡量減少換弓和換把的痕跡，增加旋律的自然性和流暢性，使曲調(diào)更為連貫、動聽，奏出朝氣蓬勃的音響效果。

　　隨后的華彩樂段，是表現(xiàn)一種悲憤的心情，在演奏中就要注意擴(kuò)大弓毛與琴弦的摩擦面和運(yùn)弓的力度，以求得堅(jiān)實(shí)而凝重的音響效果。開始第一個(gè)“la”音，要用兩弓奏出，并以手臂和手腕瞬間發(fā)力，奏出強(qiáng)勁的音頭。隨即稍弱再漸強(qiáng)。華彩的開始“mi、so、la”三個(gè)音都是用拉弓，為了表現(xiàn)一種悲憤的情緒，前面三個(gè)帶裝飾音的必須帶有“音頭”，突出運(yùn)弓的力度，才可產(chǎn)生一種突強(qiáng)的爆發(fā)力。要有一種把久積內(nèi)心的悲怨發(fā)泄出來的感覺。隨后的音在運(yùn)弓中，要掌握好速度，使其力度飽滿而堅(jiān)實(shí)，由強(qiáng)變?nèi)踉僮儚?qiáng)，“音頭”強(qiáng)有力的帶出慢弓，似波濤一浪高過一浪，情緒不斷高漲。奏出凝重而明朗的旋律，使其具有震撼力的音響效果。

　　在“抬進(jìn)周家”的樂段中，著重是表現(xiàn)安靜凝思和凄慘木然的音樂形象。因此演奏中要注意控制出弓和收弓時(shí)細(xì)微的力度變化，使“音頭”和“音尾”形成的對比。在換弓是時(shí)候，手腕輕輕的“滌蕩”一下，表現(xiàn)主人翁內(nèi)心陣痛的心里感受。要非常精細(xì)的安排弓速與力度的配合，在推、拉的過程中，力度輕一點(diǎn)、委婉一點(diǎn)，不要帶有“音頭”，

　　中，“la、si”兩音都要有力而短促，在瞬間中爆發(fā)出來，表現(xiàn)一種竭力反抗的情緒，隨后力度稍微減弱一點(diǎn)，以便與前面形成對比，將音樂推向高潮。最后又由鄉(xiāng)親們的緬懷逐步地轉(zhuǎn)回到欣賞者聽完故事后的無盡遐思之中，力度由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，音量也相應(yīng)的減弱。運(yùn)弓的時(shí)候注意弓毛與琴弦的摩擦，在推、拉的過渡中，它既要過渡得自然、流暢，慢而輕，直到音樂結(jié)束。

　　當(dāng)然，在演奏這首樂曲時(shí),根據(jù)自己對樂曲的理解,可以適當(dāng)?shù)淖饕恍┳兓?/span>

　　綜上所述，力度是揭示音樂內(nèi)容、塑造音樂形象、表達(dá)音樂感情的必要元素。在表現(xiàn)二胡樂曲中的雄偉、悲壯、抒情等，都起著舉足輕重的作用。在二胡演奏中，如何掌握好運(yùn)弓的力度，是演奏者的必備技能。要想完美地演奏樂曲，在于演奏者能否深入細(xì)致地發(fā)掘和用心領(lǐng)悟樂曲的真諦，將力度恰到好處的處理和運(yùn)用。只有合理、巧妙的將力度運(yùn)用到樂曲中，才能完美的演繹作品內(nèi)容。