曲式常識(shí)一段曲式
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- 發(fā)布時(shí)間：2019-03-11 00:39:01
音樂(lè)作品中的曲式現(xiàn)象是紛繁復(fù)雜的。從某種意義上說(shuō)，任何一部音樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)都是獨(dú)特的，因?yàn)樗木唧w音樂(lè)內(nèi)容絕不會(huì)和另外一首樂(lè)曲完全相同。盡管如此，曲式作為一種音樂(lè)思維的方式，畢竟存在著一些抽象的共同規(guī)律。按照這些共同規(guī)律，人類在音樂(lè)實(shí)踐中又創(chuàng)立了某些通用的具體模式化或程式化意義的曲式類型（即某些相對(duì)定型的結(jié)構(gòu)格式）。這些定型化的格式，從具體的音樂(lè)內(nèi)容與風(fēng)格中抽象出來(lái)，其本身形成人類音樂(lè)結(jié)構(gòu)思維的傳統(tǒng)形式，而在歷史上長(zhǎng)久持續(xù)沿襲。這種傳統(tǒng)格式的沿襲傳承，一方面可以確保沿用這類程式寫(xiě)出的作品在形式上具有合理的有序性，同時(shí)也便于欣賞者作習(xí)慣性的把握。因此，學(xué)習(xí)曲式分析，首先要掌握體現(xiàn)共同規(guī)律的曲式結(jié)構(gòu)原則與一些最基本最常見(jiàn)的曲式類型，由此出發(fā)，進(jìn)行舉一反三的分析實(shí)踐，進(jìn)而才能對(duì)各種紛繁復(fù)雜、變化萬(wàn)端的曲式現(xiàn)象作出的解釋。
課程目錄
一部曲式
單二部曲式
單三部曲式
復(fù)三部曲式與復(fù)二部曲式
回旋曲式
變奏曲式
奏鳴曲式
奏鳴回旋
一部曲式
導(dǎo)學(xué)
一部曲式是規(guī)模最小的曲式單位，可以表達(dá)完整或相對(duì)完整的樂(lè)思。它的內(nèi)部可以劃分為樂(lè)句、樂(lè)節(jié)及樂(lè)匯等次級(jí)結(jié)構(gòu)。句式構(gòu)成、結(jié)構(gòu)原則、和聲安排、調(diào)性布局及方整程度等曲式學(xué)中的概念和形式，都能在一部曲式中得到體現(xiàn)，因此，本章是學(xué)好曲式課的基礎(chǔ)。
一部曲式
任務(wù)指派
一、了解一部曲式的概念、類型，以及次級(jí)結(jié)構(gòu)。
二、區(qū)分型樂(lè)段與展開(kāi)型樂(lè)段的差異。
三、了解復(fù)合樂(lè)段以及三重、四重復(fù)樂(lè)段。
四、區(qū)分開(kāi)放性結(jié)構(gòu)與收攏性結(jié)構(gòu)的差別。
五、理解“無(wú)終旋律呈示”式樂(lè)段的內(nèi)涵。
六、具有對(duì)一部曲式的獨(dú)立分析能力。
一部曲式
一部曲式
一、一部曲式的概述
一部曲式通常由樂(lè)段構(gòu)成，樂(lè)段的基本組成部分是樂(lè)句。
在音樂(lè)作品中，主題往往表現(xiàn)出樂(lè)段的結(jié)構(gòu)形態(tài)，它通常具有明確、單純的情緒特點(diǎn)。
主題開(kāi)始的旋律音調(diào)（即“主題頭”）往往具有揭示主題性格面貌的結(jié)構(gòu)特征，“主題頭”常含有動(dòng)機(jī)的意義，成為整個(gè)主題形成的基礎(chǔ)與核心。
二、樂(lè)段的分類
?。ㄒ唬﹩螛?lè)段
依據(jù)樂(lè)段內(nèi)樂(lè)句的數(shù)量，結(jié)合主題材料的組合關(guān)系，可對(duì)樂(lè)段作如下分類：
1、單樂(lè)句結(jié)構(gòu)
樂(lè)段結(jié)構(gòu)中，樂(lè)思以一種連續(xù)發(fā)展的方式，或以分階段發(fā)展方式在形成一定結(jié)構(gòu)規(guī)模的段落后結(jié)束于完全終止的結(jié)構(gòu)稱為單樂(lè)句樂(lè)段。由單樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段或多或少因樂(lè)思具有較強(qiáng)展開(kāi)性質(zhì)，通常具有一氣呵成的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
例1-1 貝多芬《第一交響曲》Op21第三樂(lè)章開(kāi)始主題
由于模進(jìn)、片斷重復(fù)等關(guān)系致使樂(lè)段中間沒(méi)有出現(xiàn)明顯的換氣間歇，從而沒(méi)有必要或不便于細(xì)分樂(lè)句。
例1-2 肖邦《E大調(diào)夜曲》Op.62No.2首部的再現(xiàn)樂(lè)段
上例在第3、4小節(jié)出現(xiàn)往C大調(diào)的離調(diào)，又由于第4、5小節(jié)是對(duì)第2、3小節(jié)材料的自由模進(jìn)，使音樂(lè)的進(jìn)行分不出兩個(gè)（4+4）樂(lè)句。
2、兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段
（1）由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段是傳統(tǒng)音樂(lè)中最常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)，它表現(xiàn)出音樂(lè)結(jié)構(gòu)中最基礎(chǔ)的結(jié)合關(guān)系：在和聲終止方面，一般第一句結(jié)束在半終止，第二句結(jié)束在完全終止（包括從屬調(diào)性）；在主題材料的組合方面，一般體現(xiàn)出兩種基本形態(tài)：
第一種為平行結(jié)構(gòu)，通常用小寫(xiě)英文字母a,a1 標(biāo)記，指兩個(gè)樂(lè)句開(kāi)始的主題材料表現(xiàn)出一致性或相似性，從兩個(gè)樂(lè)句為重復(fù)關(guān)系到僅有主題頭材料相同的情況都屬于平行關(guān)系。
例1-3 王洛賓青海民歌《在那遙遠(yuǎn)的地方》
上例第二樂(lè)句僅在開(kāi)始主題頭與第一樂(lè)句有重復(fù)關(guān)系，這樣的兩個(gè)樂(lè)句組合仍屬于平行關(guān)系。
又如貝多芬鋼琴小品《致愛(ài)麗絲》第1～8小節(jié)（4+4），詳見(jiàn)例5-2。
第二種為對(duì)比結(jié)構(gòu)，通常標(biāo)記為a,b，指兩樂(lè)句的主題材料不同或沒(méi)有明顯的重復(fù)關(guān)系。
例1-4 貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲》Op.13.第二樂(lè)章開(kāi)始主題
a b
（2）在和聲方面體現(xiàn)出收攏的和聲結(jié)構(gòu)或開(kāi)放的和聲結(jié)構(gòu)；在調(diào)性方面體現(xiàn)出單一調(diào)性或轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)。
例1-5 門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Op.19No.6“威尼斯船歌”
?。?/span>3）在外部結(jié)構(gòu)形態(tài)上，體現(xiàn)為方整型結(jié)構(gòu)或非方整型結(jié)構(gòu)。
方整型結(jié)構(gòu)見(jiàn)例5-2貝多芬《致愛(ài)麗絲》第一樂(lè)段（1-8小節(jié)）；
非方整型結(jié)構(gòu)詳見(jiàn)上例1-5門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Op.19No.6“威尼斯船歌”第一樂(lè)段，該結(jié)構(gòu)為4+6小節(jié)。
3、三樂(lè)句樂(lè)段
三樂(lè)句結(jié)構(gòu)的樂(lè)段一般有以下幾種結(jié)構(gòu)組合類型：（以a、b、c代表不同的樂(lè)句材料）
a、a1、b型，
例1-6 貝多芬《G大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op.49 No.2主部主題
a、b、b1型，
例1-7 貝多芬《鋼琴奏鳴曲》第三首第一樂(lè)章主部主題
a、b、a型，詳見(jiàn)例1-17莫扎特《幽默曲》
a、b、c型，
例1-8 莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中凱魯比諾的詠嘆調(diào)“你們可知道”
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4、四樂(lè)句樂(lè)段
四樂(lè)句結(jié)構(gòu)的樂(lè)段無(wú)論在西方傳統(tǒng)音樂(lè)作品還是在我國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)中，都是常見(jiàn)的樂(lè)段結(jié)構(gòu)形式，尤其是聲樂(lè)作品最為常見(jiàn)。四樂(lè)句結(jié)構(gòu)的組合方式是多種多樣的，例如由兩個(gè)樂(lè)句的重復(fù)形成的雙平行結(jié)構(gòu)，例如格里格《培爾·金特》組曲選曲“索爾維格之歌”。
例1-9 格里格《索爾維格之歌》
由“起承轉(zhuǎn)合”模式構(gòu)成的四樂(lè)句組合結(jié)構(gòu)，例如歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》選曲“洪湖水，浪打浪”呈示段。
例1-10 張敬安、歐陽(yáng)謙叔《洪湖水，浪打浪》
