聲樂(lè)的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練六

　　怎么吸氣,怎么呼氣,這個(gè)最簡(jiǎn)單的問(wèn)題,在聲樂(lè)學(xué)習(xí)之初,對(duì)有些人來(lái)說(shuō),可能是最難的問(wèn)題,有的人學(xué)了好長(zhǎng)時(shí)間,也沒(méi)有掌握怎么吸氣和怎么呼氣.尤其是掌握不了”先凸胃再收腹”這個(gè)要求.怎么吸氣,怎么呼氣,教聲樂(lè)的老師都要講,介紹怎么學(xué)習(xí)聲樂(lè)的資料里都要寫,我看的資料并不多,但從我看過(guò)的資料中發(fā)現(xiàn)，這個(gè)“先抬胸再吸氣”,“先凸胃再收腹”的說(shuō)法,是最具有操作性的.做的對(duì)不對(duì),用手一摸,用眼一看就知道了.你再往下看,這位意大利的專家不是也要求凸胃嗎!

　　3-7、你唱后面華彩樂(lè)段時(shí)上腹部有時(shí)進(jìn)、有時(shí)出，應(yīng)固定下來(lái)，是一個(gè)方向的。......用腹式呼吸（唱高音）上腹部應(yīng)向外。

　　３-8、首先談呼吸的部位，這是很多歌者都關(guān)心的問(wèn)題。對(duì)此，貝基先生的觀點(diǎn)非常明確，他認(rèn)為是上腹部。大約在胃部一帶。這是腹式呼吸的支持點(diǎn)。有時(shí)貝基先生也稱為橫膈膜支持點(diǎn)。所謂支持點(diǎn)，我理解就是歌唱呼吸的著力點(diǎn)。

　?。?/span>-9、在歌唱時(shí)，當(dāng)發(fā)出一個(gè)明亮而有力的長(zhǎng)音、高音時(shí)，就必須有平穩(wěn)強(qiáng)勁的氣息做保證。這時(shí)會(huì)體會(huì)到，胸腔、兩肋和橫膈膜有一種向外、向下的力量來(lái)控制，而小腹又有向內(nèi)壓縮的力量，從而產(chǎn)生對(duì)抗的平衡，在腰圍產(chǎn)生支撐的感覺(jué)，這就是通常所說(shuō)的“呼吸支點(diǎn)”。唱歌時(shí)究竟怎么使勁?哪里使勁?什么是“呼吸支點(diǎn)”?初學(xué)唱歌的人是不容易理解的.其實(shí),還有一些說(shuō)法更容易理解.比如,有的老師說(shuō):吸氣后把鋼琴抬起來(lái).(你最好真的去抬)體會(huì)一下腰部怎么使勁?還有人說(shuō):唱歌時(shí)，腰和小腹的狀態(tài),就和你大便干燥時(shí)，用力排便的感覺(jué)是一樣的.說(shuō)的多么形象啊!這么說(shuō),你還不理解嗎？當(dāng)然,也必須指出:抬鋼琴和排便時(shí)，是憋氣,而唱歌時(shí)是呼氣、不能憋氣。憋氣，則氣息就不能流動(dòng)，就要僵，那樣是唱不了歌的。.下面我摘引的這一條，對(duì)呼吸，尤其是對(duì)怎樣呼氣，說(shuō)的更明確。

　　3-10、歌唱要求的氣息運(yùn)用是特殊的，關(guān)于這方面的論著，已相當(dāng)豐富，毋庸贅述。需要探討的是如何理解和運(yùn)用這些論述，包括如何“保持氣息”；“氣息究竟該放下來(lái)還是提起來(lái)”；怎樣才能有效地實(shí)現(xiàn)“聲音靠在氣上”這個(gè)美聲的根本原則等方面。首先要澄清的一點(diǎn)是“保持”氣息常被誤解為靜止不變。......“保持”的全名應(yīng)是“歌唱時(shí)要始終保持吸氣狀態(tài)”，不是“迸氣狀態(tài)”，更確切一點(diǎn)的解釋是“保持”氣息的“流動(dòng)”，做不到這一點(diǎn)，什么技巧都談不上。......造成這種誤解的原因是由于在氣息調(diào)解中間有一個(gè)“鼓”上腹的動(dòng)作，而真正建立支點(diǎn)的全部?jī)?nèi)容卻是在收下腹（中國(guó)也叫提“丹田”）基礎(chǔ)上的“鼓”上腹（胃部）。正是這種對(duì)抗，才能使肺內(nèi)吸入的氣息處于壓縮狀態(tài)，從而支持較長(zhǎng)時(shí)間的歌唱需要。（聲樂(lè)術(shù)語(yǔ)把收下腹較“提氣”，把“鼓”上腹叫做“壓氣”。）關(guān)于歌唱時(shí)腹部肌肉應(yīng)是“收”的這一要求，19世紀(jì)許多聲樂(lè)大師和今天的聲樂(lè)家們都是一致公認(rèn)的。中國(guó)幾千年來(lái)也始終把提丹田看作最重要的發(fā)聲基礎(chǔ)，甚至把丹田穴叫作“氣?！保梢?jiàn)其重要性了?？膳碌恼`解卻完全棄置了這個(gè)原則，不僅鼓上腹，甚至連下腹也一起鼓了出來(lái)，造成歌唱時(shí)讓氣息“反”其道而行之。......殊不知在形成氣息支點(diǎn)的對(duì)抗中，提氣是目的，壓氣只是為提氣增設(shè)“制動(dòng)閥”。“提”是絕對(duì)的，壓是相對(duì)的。也許有人會(huì)說(shuō)：不是許多聲樂(lè)家都認(rèn)為氣息要“放下來(lái)”么？一點(diǎn)也不錯(cuò)；氣息如果放不下來(lái)又怎么能提上來(lái)呢？而整個(gè)換氣技巧就在于：能在音節(jié)的間歇中迅速完成“放下來(lái)”與“提上來(lái)”的交替；但決不是在歌唱時(shí)把氣息反而放下來(lái)。

　　3-11、歌唱時(shí)的吸氣也應(yīng)該是下意識(shí)的。在樂(lè)句的間歇中，快速地松弛一下支持狀態(tài)，氣會(huì)自動(dòng)吸入，下腹也就會(huì)自動(dòng)還原，在下腹肌既取得了休息的時(shí)間，也完成了吸氣。這就是喚氣的技巧。也是“勞”中取“逸”的唯一取巧之法。只要胸廓是挺拔的，唱者永遠(yuǎn)也無(wú)須“有意識(shí)”去吸氣。

　　3-12、聲樂(lè)教師重點(diǎn)應(yīng)該教的是“呼”的技巧，.....正確地控制‘呼’的技巧，才是控制好歌唱?dú)庀⒌恼嬷B。