曹德維談二胡的發(fā)音與音色
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- 發(fā)布時(shí)間：2019-03-13 11:53:01
二胡以其特有的接近人聲的淳樸渾厚的音質(zhì)，如泣如訴感人肺腑的音色，使多少人為之傾倒，這在很大程度上正是二胡音色產(chǎn)生的效果。
在二胡演奏中，發(fā)音和音色是非常重要的表現(xiàn)手段，它既是音樂(lè)的基本因素，也是二胡演奏技巧和表現(xiàn)的基礎(chǔ)。
——二胡的發(fā)音內(nèi)容有技巧方面的，也有藝術(shù)表現(xiàn)方面的。
——二胡的發(fā)音要點(diǎn)在于音質(zhì)，而不是音量。
好的發(fā)音應(yīng)該是圓潤(rùn)、豐滿、純凈、甜美而且富有彈性和穿透力。優(yōu)秀的演奏與好的發(fā)音是分不開(kāi)的，好的發(fā)音離不開(kāi)科學(xué)，正確的方法，而正確的方法首先取決于放松。
——所謂放松，就是用最省力、最自然的方式奏出最佳的音響。這就要求演奏時(shí)要用力集中、均勻、適度、通暢。能達(dá)到“四兩撥千斤”的境地。
——不費(fèi)勁的演奏出純凈、圓潤(rùn)、美好動(dòng)聽(tīng)的聲音是二胡演奏者們所共同追求的。
——良好的發(fā)音技能可以使技巧和藝術(shù)才華得到最
對(duì)于聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，再嫻熟的技巧如果沒(méi)有好的聲音恐怕也不會(huì)被打動(dòng)，對(duì)于教學(xué)來(lái)講，無(wú)論讓學(xué)生掌握各種技巧，還是獲得知識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)，目的是為了讓學(xué)生具有一種完美的表達(dá)聲音的技能，即把音樂(lè)作品中所蘊(yùn)含的情感、內(nèi)容和情緒化為聲音，并能恰如其分的表達(dá)出來(lái)。因此，研究和掌握二胡的發(fā)音與音色對(duì)于演奏，對(duì)于教學(xué)都是一個(gè)重要的課題。
二胡的運(yùn)弓
二胡是通過(guò)運(yùn)弓使弓毛對(duì)弦產(chǎn)生摩擦引起琴弦震動(dòng)發(fā)出聲音的。
二胡的運(yùn)弓是建立在肩、臂、手的動(dòng)作自然、放松。協(xié)調(diào)及平衡的基礎(chǔ)上。是放松和用力的正確結(jié)合。
保持平直的運(yùn)弓是二胡運(yùn)弓的法則和弓法技巧的基礎(chǔ)。
無(wú)論是演奏何種弓法，內(nèi)弦、外弦、長(zhǎng)弓、短弓、弓子的運(yùn)行總是應(yīng)該平直的。二胡與其它弓弦樂(lè)器一樣，有著共同的規(guī)律。
運(yùn)弓時(shí)要求弓子與琴筒保持基本平行，與琴桿、琴弦形成直角，以保持運(yùn)弓時(shí)的平、直、穩(wěn)。平直的運(yùn)弓可使觸點(diǎn)集中、琴弦震動(dòng)充分，反之發(fā)音就會(huì)不充分、不穩(wěn)定。
如何保持運(yùn)弓的平、直、穩(wěn)呢？
首先要明確大臂、小臂、手的動(dòng)作規(guī)范，發(fā)揮其作用，使這幾個(gè)部分有機(jī)地配合起來(lái)。
大臂是力的來(lái)源，起著支撐、帶動(dòng)和穩(wěn)定的作用，是運(yùn)弓的關(guān)鍵。只有大臂放松了，小臂才容易松下來(lái)。大臂的放松關(guān)鍵在于肩關(guān)節(jié)的松弛，重心自然下垂，使手臂和身體重心有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，以形成總體的放松感。
大臂是運(yùn)弓的關(guān)鍵，并不是說(shuō)在任何時(shí)候大臂都處于支配地位。拉長(zhǎng)弓時(shí)，主要是靠大臂的張合動(dòng)作，通過(guò)肘關(guān)節(jié)來(lái)帶動(dòng)小臂運(yùn)動(dòng)，這時(shí)大臂是支配地位，
小臂是被支配的。
拉短弓時(shí)，主要是靠小臂與手的配合，大臂只起支撐和輔助作用。
拉不太快的快弓時(shí)，以小臂為主，帶動(dòng)手的動(dòng)作，而拉較快的快弓時(shí)，則以手的動(dòng)作為主，小臂為輔，弓子拉的越小越快，臂的動(dòng)作則越小。總之手的任何動(dòng)作都要切記臂是力源。腕關(guān)節(jié)是傳導(dǎo)力和協(xié)調(diào)手與臂動(dòng)作的樞紐。
對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)運(yùn)弓首先要做到平心靜氣，放松、協(xié)調(diào)，認(rèn)真體會(huì)各部位的放松感覺(jué)和力的來(lái)源。不要人為地忽視或夸大某一部位的作用。
運(yùn)弓的壓力與速度的關(guān)系
弓子本身的自然重力和肌肉的控制力都對(duì)琴弦產(chǎn)生一定的壓力，其壓力大小和弓子的快慢必須相互配合好。
演奏中快慢不同的弓速會(huì)產(chǎn)生大小不同的推拉力，當(dāng)這種推拉力與弓子的壓力相結(jié)合時(shí)，變產(chǎn)生了弓毛對(duì)弦的摩擦力而發(fā)出聲音。
摩擦力大，激發(fā)琴弦振動(dòng)的幅度就會(huì)大，音量也隨之增大，反之摩擦力小，音量也就小。
如果只有弓速所產(chǎn)生的推拉力，而沒(méi)有弓子的壓力，是不會(huì)產(chǎn)生摩擦力的，沒(méi)有摩擦力也就不可能發(fā)出聲音，更談不上音量的大小。所以發(fā)音的主要因素是弓子對(duì)弦的壓力。然而非主要因素的弓速也是不可缺少的，二者只有適當(dāng)配合，才能使琴弦有規(guī)則地振動(dòng)從而獲得良好的音質(zhì)。
壓力與弓速的配合，一般規(guī)律是：
壓力大需要的弓速則快；壓力小需要的弓速則慢。不同的壓力與不同的弓速之間的配合，會(huì)產(chǎn)生不同的力度和音色。
當(dāng)壓力與弓速的比例關(guān)系發(fā)生變化時(shí)，力度和音色也隨之發(fā)生變化。
在實(shí)際演奏中，壓力與弓速有各種不同的配合。如演奏《聽(tīng)松》第一段時(shí)，應(yīng)以適中的壓力與較快的弓速相配合，使音質(zhì)飽滿而有力。在演奏《長(zhǎng)城隨想》第一樂(lè)章時(shí)，應(yīng)運(yùn)用壓力較大的運(yùn)弓和較慢的運(yùn)弓相結(jié)合，使音質(zhì)更加沉穩(wěn)、莊嚴(yán)。再如《河南小曲》一、三段演奏時(shí)應(yīng)采用壓力不大、弓速不太快的長(zhǎng)短弓來(lái)演奏，突出一種輕松、詼諧的情緒。
總之，演奏者如何根據(jù)不同的音樂(lè)表現(xiàn)，來(lái)確定弓子的壓力和速度的配合是非常關(guān)鍵的。
左手手法的運(yùn)用與音色、音質(zhì)的關(guān)系
二胡的發(fā)音多種多樣，有虛實(shí)、明暗、薄厚、剛?cè)岬鹊?，這些不同色彩的聲音除了右手的手法以外，還要掌握左手的各種技法變化。
如：
演奏中的輕觸弦、重觸弦、揉弦與不揉弦、先揉后揉、大揉小揉等等。
如在演奏《漢宮秋月》時(shí)，所采用的是較緩慢，揉幅較大的揉弦，手指觸弦運(yùn)用較遲緩的下指動(dòng)作，力求表現(xiàn)古樸、內(nèi)在、失意的情緒。
再如演奏《江南春色》一曲時(shí)，我采用的是揉幅較小，而壓力適中的揉弦方法，以達(dá)到流暢、明快、優(yōu)美的效果。
相反如演奏情緒較悲憤、力度較大的作品時(shí)，就應(yīng)采取揉幅、力度都較大的揉弦方法。
就按指觸弦面積來(lái)講，如果按指觸弦面積小發(fā)音則偏于單薄，但比較清秀。而觸弦面積大，發(fā)音則相對(duì)渾厚一些。在實(shí)際的演中，按指和揉弦在不同的情況下，也有著不同的變化。揉弦與不揉弦、快揉和慢揉以及遲到揉弦等不同揉弦的交錯(cuò)使用，再加上各種不同的按指力，都會(huì)產(chǎn)生不同的聲音色彩。
這些豐富變化的手法，不僅用于不同樂(lè)曲時(shí)可形成迥然不同的風(fēng)格，而且在同一樂(lè)曲甚至同一樂(lè)句中亦能為其藝術(shù)表現(xiàn)增色。演奏者可根據(jù)不同樂(lè)曲的不同需要，靈活巧妙地加以運(yùn)用。
揉弦的運(yùn)用最能表現(xiàn)音樂(lè)的流派和風(fēng)格，古典的、民間的、現(xiàn)代的等。
如演奏者只會(huì)運(yùn)用單一的一種揉弦技法，必定會(huì)使樂(lè)曲失去活力，顯得呆板、單調(diào)，只能演奏某種特定類型的作品。技術(shù)上的局限，必定是藝術(shù)上的乏味。
揉弦的運(yùn)用和掌握最能展現(xiàn)演奏者的個(gè)性、藝術(shù)修養(yǎng)和趣味。只有全面熟練的弓法技巧與豐富多彩的揉弦技法的完美結(jié)合，才能產(chǎn)生出各種美妙的聲音和力度、音色、風(fēng)格的變化。從而使演奏者形成自己獨(dú)特的、鮮明的藝術(shù)個(gè)性。
不同的揉弦技法所獲得的效果是截然不同的，因此我認(rèn)為：
“音樂(lè)的感情色彩主要是取決于音色的變化，而音色的變化又來(lái)自各種揉弦技法的選擇與使用”。
什么是聲音的好壞
同一種聲音，同一種音色在每個(gè)人的聽(tīng)覺(jué)中是不同的，而每個(gè)演奏者對(duì)音色的追求也各有不同。一般認(rèn)為純凈、圓潤(rùn)、明亮、渾厚的聲音都會(huì)認(rèn)為是好的，但其實(shí)并非完全如此。
判斷聲音的好壞關(guān)鍵是看它是否與樂(lè)曲的內(nèi)容、風(fēng)格等方面相統(tǒng)一，是否能準(zhǔn)確的表達(dá)出樂(lè)曲的靈魂。在二胡演奏中被認(rèn)為是好的聲音都需依附于一定的樂(lè)曲內(nèi)容。
渾厚、結(jié)實(shí)的聲音固然是好，但用這種音色來(lái)演奏“江南絲竹”音樂(lè)就顯得不合適，聽(tīng)起來(lái)就不 美。
用明亮、柔美的音色來(lái)演奏蒼勁有力的樂(lè)曲，同樣聽(tīng)起來(lái)也是不適宜的。
噪音，向來(lái)被人們認(rèn)為是不好聽(tīng)的，但在一些拉弦樂(lè)器中，或是一些作品中，噪音卻有著非常不同的效果。如在京胡中，開(kāi)花音的運(yùn)用就能達(dá)到一種特殊的藝術(shù)效果，不但不會(huì)覺(jué)得難聽(tīng)，而且會(huì)覺(jué)得它很有味道。
二胡在演奏那些描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)廝殺場(chǎng)面或是馬嘶聲的時(shí)候，實(shí)際也是運(yùn)用噪聲，并用這種噪聲把人們引入身臨其境的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。
因此說(shuō)單純從音色上判斷它好與壞是片面的、不準(zhǔn)確的。應(yīng)該說(shuō)，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了音樂(lè)內(nèi)容的聲音才
