劉長(zhǎng)福二胡演奏中的音準(zhǔn)訓(xùn)練

　　根據(jù)音響學(xué)的原理：

　　每個(gè)準(zhǔn)確的樂(lè)音都有其固定的振動(dòng)頻率，如果每個(gè)奏出的音都符合特定的振動(dòng)頻率，那么這些音就是準(zhǔn)確的，反之就是不準(zhǔn)確的。二胡是沒(méi)有固定音高的樂(lè)器，由于在不同的樂(lè)曲中定音的高度和方式不盡相同?如：《二泉映月》、《江河水》、《長(zhǎng)城隨想》和《彈樂(lè)》等），因而演奏中的按音音準(zhǔn)除了一般的標(biāo)準(zhǔn)之外，還要取決于樂(lè)曲中的不同調(diào)式、調(diào)性以及不同的音樂(lè)風(fēng)格和韻味?？梢哉f(shuō)二胡演奏中所有按音的音程關(guān)系其音高都是相對(duì)的。

　　二胡是多種律制混合使用的民族拉弦樂(lè)器，由于它既無(wú)指板、又沒(méi)有任何固定的品位，音準(zhǔn)的控制相當(dāng)困難。即使是很有經(jīng)驗(yàn)的演奏者，如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期而有效的練習(xí)，若想按照需要在演奏中輕松而有把握地奏出一連串快速而準(zhǔn)確的音符也是十分困難的。這是因?yàn)椋撼俗笫职匆艉蛽Q把的把握性之外，在音準(zhǔn)的控制中最重要的是聽(tīng)覺(jué)對(duì)音高的分析和判斷的準(zhǔn)確性。一般人習(xí)慣地認(rèn)為“音不準(zhǔn)”多半都是左手的按音位置或換把的動(dòng)作不熟練造成的，其實(shí)演奏中音不準(zhǔn)的原因首先是聽(tīng)覺(jué)的遲鈍和對(duì)準(zhǔn)確的音高缺乏穩(wěn)定的“預(yù)示感”（即：“提前想到”）。一個(gè)對(duì)于音準(zhǔn)的感覺(jué)、（聽(tīng)覺(jué)）極為敏銳的演奏者，在聽(tīng)到自己或別人的演奏中有不準(zhǔn)的音時(shí)，往往會(huì)下意識(shí)地產(chǎn)生不舒服甚至于好像受到了某種刺激的感覺(jué)。這時(shí)，聽(tīng)覺(jué)敏銳的演奏者便會(huì)下意識(shí)地調(diào)整自己左手的按音位置，直到這個(gè)音準(zhǔn)了為止。這就充分說(shuō)明了聽(tīng)覺(jué)對(duì)于控制音準(zhǔn)和調(diào)整按音位置的重要作用。為此，在訓(xùn)練學(xué)生控制音準(zhǔn)的過(guò)程中應(yīng)首先通過(guò)有固定音高的樂(lè)器如：鋼琴、電子琴、手風(fēng)琴等訓(xùn)練他們聽(tīng)覺(jué)的敏銳性，也就是訓(xùn)練他（她）們聽(tīng)辨不同音高差異的能力，使之在按音以前就在心里具備了先把音聽(tīng)準(zhǔn)（“內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)”）的能力。而后，再通過(guò)不同難易程度的音階、琶音等練習(xí)來(lái)調(diào)整和穩(wěn)定他（她）們左手按音的位置以及準(zhǔn)確的換把分寸。這對(duì)于聽(tīng)覺(jué)不太敏銳的演奏者來(lái)說(shuō)，辨別和控制音準(zhǔn)的過(guò)程也是一個(gè)比較艱苦的訓(xùn)練過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，演奏者要自始至終地高度集中自己的注意力（聽(tīng)覺(jué)），有時(shí)甚至要一個(gè)音一個(gè)音地反復(fù)訓(xùn)練準(zhǔn)確按音位置的感覺(jué)以培養(yǎng)和穩(wěn)定自己的觸覺(jué)記憶以及辨別不同音高差異的聽(tīng)覺(jué)記憶力。只有這樣，才能一步一個(gè)腳印地訓(xùn)練好聽(tīng)辨音高的能力和掌握準(zhǔn)確的按音及換把的把握性。

　　我認(rèn)為二胡演奏中的音準(zhǔn)訓(xùn)練應(yīng)以十二平均律為基礎(chǔ)，因?yàn)橹挥惺煜げ⒄莆樟耸骄刹拍苓m應(yīng)諸多樂(lè)曲中頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)以及復(fù)雜的音階結(jié)構(gòu)，也才能夠表現(xiàn)更廣泛的音樂(lè)內(nèi)容。以十二平均律為基礎(chǔ)并不意味著排斥二胡演奏中固有的結(jié)合五度相生律和純律“加味兒”的奏法。同時(shí)，在音階、琶音等的練習(xí)和樂(lè)曲的演奏中，不但要使演奏者認(rèn)識(shí)到每個(gè)音在不同的調(diào)式、不同音階結(jié)構(gòu)中的相對(duì)音高，而且要教會(huì)他（她）們能夠熟練地掌握三、七級(jí)音按音時(shí)的音高傾向性。只有這樣，在演奏中才會(huì)更加突出所奏旋律調(diào)性的鮮明性和穩(wěn)定性，并使聽(tīng)覺(jué)更具有滿足感。在某些民族調(diào)式中，四度和七度的中立音即偏高和偏低在演奏中極富特色和韻味，比如陜西音樂(lè)風(fēng)格中的“苦音”和“歡音”、廣東音樂(lè)風(fēng)格中的“乙凡弦”等。演奏這些音樂(lè)風(fēng)格的樂(lè)曲時(shí)，應(yīng)該按照中立音的音高要求按音以突出樂(lè)曲的獨(dú)特風(fēng)格與韻味；此外，在有些如《江河水》、《河南小曲》等風(fēng)格性極強(qiáng)的樂(lè)曲中，使用壓揉為主的“吟音”、“摳揉”等特殊的按音手法也可以突出樂(lè)曲中的音律特點(diǎn)，使音樂(lè)的風(fēng)格更加獨(dú)特、味道更加濃郁。

　　綜上所述，二胡演奏中的音準(zhǔn)問(wèn)題是非常重要和極其復(fù)雜的。它是演奏的命脈和重要的前提。如果一個(gè)演奏者連音都按不準(zhǔn)確，那么無(wú)論他她的技巧多么嫻熟、音樂(lè)的表現(xiàn)多么富有激情，這樣的演奏也將是毫無(wú)意義的。