41-第二單元-第三課-3_1節(jié)拍節(jié)奏的強(qiáng)弱規(guī)律

在音樂中，強(qiáng)弱的變化最能體現(xiàn)出音樂的情感特性，它是處理音樂的關(guān)鍵所在，是最能表現(xiàn)樂感的關(guān)鍵因素，所以對于在節(jié)拍、節(jié)奏中的強(qiáng)弱規(guī)律就一定要準(zhǔn)確地把握好，只有這樣才能體現(xiàn)出音樂的律動。 第一節(jié)　 各種拍子的強(qiáng)弱規(guī)律 3.1.1　二拍子 在二拍子的樂曲中，強(qiáng)弱規(guī)律是一強(qiáng)一弱交替地出現(xiàn)，這種規(guī)律更容易表現(xiàn)出音樂的律動感，強(qiáng)弱的對比較強(qiáng)，能產(chǎn)生較強(qiáng)的動感，所以常用在進(jìn)行曲或歡快的樂曲之中，特別是在快速的樂曲中，更能得到充分的展現(xiàn)。 二拍子的特點(diǎn)就是單一、對稱和方整。我們在演奏、演唱二拍子的音樂時，要準(zhǔn)確地把握住它的基本強(qiáng)弱規(guī)律，要突出它的第一拍強(qiáng)拍，并要注意第二拍的弱拍，讓這兩拍有明顯的對比，才能使人在聽覺上感受到二拍子的律動。如果將這二者的強(qiáng)弱關(guān)系弄反了，就可能使整個樂曲面目全非、見笑大方。 咱們的領(lǐng)袖 　 3.1.2　三拍子 在三拍子的樂曲中，其強(qiáng)弱規(guī)律是一強(qiáng)二弱，強(qiáng)拍每隔兩拍才出現(xiàn)一次，與二拍子相比就顯得不是那么緊張、急促了，但三拍子的樂曲缺少對稱和方整性，多的是流暢和靈活，并且具有強(qiáng)烈的不平衡感，正是如此才讓三拍子的樂曲顯現(xiàn)出圓舞曲的風(fēng)格特征，而慢速的三拍子樂曲又能表現(xiàn)出音樂的優(yōu)雅與抒情性的特點(diǎn)。 我們在演奏、演唱三拍子的音樂時，要依照它的基本強(qiáng)弱規(guī)律來進(jìn)行演奏、演唱，突出它的第一拍強(qiáng)拍和后兩拍在弱拍，體現(xiàn)出三拍子樂曲的搖曳性特征。正是這種搖曳的律動才形成了與二拍子相對應(yīng)的兩種基本的節(jié)拍類型。 在一些音樂中常會出現(xiàn)二拍子與三拍子先后出現(xiàn)在同一首樂曲的現(xiàn)象，在這里我們就可以仔細(xì)來感受不同的單拍子類型之間的區(qū)別和不同的情趣。 小步舞曲（貝多芬） 3.1.3　四拍子 在四拍子的樂曲中，其強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱，其中的次強(qiáng)拍是很有意思的，它相對于強(qiáng)拍來說是弱拍，而相對于弱拍來說又是強(qiáng)拍，但總體來說，次強(qiáng)拍在整個小節(jié)中仍然是處于絕對的弱拍地位，所以在四拍子中也可以說是一強(qiáng)三弱。 在四拍子的樂曲中，強(qiáng)拍每隔三拍才出現(xiàn)一次，律動周期加長，它與二拍子、三拍子相比就更加舒展、寬廣，動力性減弱，而抒情性增強(qiáng)。 但同時四拍子是由兩個二拍子相加而形成的拍子復(fù)拍子，它必然會帶有二拍子的某些特征，像二拍子的對稱性、方整性，以及二拍子的基本律動，即每兩拍之間的強(qiáng)弱對比關(guān)系。這種四拍子與二拍子的多重特點(diǎn)重合，就使得四拍子的強(qiáng)弱的層次更加豐富和細(xì)膩，當(dāng)速度較快、力度較大時有很明顯的二拍子特點(diǎn)；而演奏舒緩的樂曲時又顯露出它的抒情性特征。 思念　 3.1.4　六拍子 在六拍子的樂曲中，其強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱，就像四拍子的強(qiáng)弱規(guī)律一樣，六拍子中的次強(qiáng)拍也可以看作是弱拍，那么它的強(qiáng)弱規(guī)律就是一強(qiáng)五弱，強(qiáng)拍每隔五拍才出現(xiàn)一次，它的抒情性就更明顯。 但同時它又是兩個三拍子的相加，于是六拍子的律動又具備了三拍子的特點(diǎn)，當(dāng)六拍子樂曲速度較快時，就更富有圓舞曲的特點(diǎn)，并且同時它也具有二拍子的特點(diǎn)：可以將每三拍看作是二拍子中的三連音（一拍），就如同將二拍子速度的放慢，每一拍都是三連音所組成的，三連音中的每個音就是六拍子中的一拍。 由此可見，在節(jié)拍中的強(qiáng)弱規(guī)律是十分復(fù)雜和有趣的，準(zhǔn)確地把握住每種節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律是很有必要的。只有依照基本的強(qiáng)弱規(guī)律來演奏樂曲才能達(dá)到應(yīng)有的效果。 乘著歌聲的翅膀